河北省作协名家走基层文学志愿服务活动走进馆陶
省作协名家走基层 文学志愿服务活动走进馆陶 9月22日，省作协2023年第五期“名家走基层”文学志愿服务活动在馆陶县图书馆举办，活动邀请了省作协、河北师范大学文学院教授李浩，以《故事讲述和对话的设计》为题，为本地作家、文学爱好者和青年学生进行讲座辅导。邯郸市作协主席张俊苹主持。 李浩从小说的“设计”导入，分享了他对于小说创作的感悟。他说，优秀的小说都是设计出来的，越是在外表上看起来“天衣无缝”的、水到渠成的小说，越可能在设计上用功尤深。小说的设计具有“连贯性”和“唯适性”的特点，连贯性是指小说设计会因为连续不断的训练获得精进；唯适性则是指在新小说的写作过程中，无论是细节、情节还是叙述方式的设计，开头和结尾的设计，都需要尽量避开前人的方案和自己之前使用过的方案。作家在小说设计的过程中需要“抓大放小”，不要将全部的要点都预先设计出来，要有预留的不完整，随着故事进程不断地重新注入、重新修正，这也是写作过程中增加创造性的重要来源。 李浩以若泽·萨拉马戈的《失明症漫记》、奥尔罕·帕慕克的《白色城堡》《我的名字叫红》等著作为例，阐述了小说故事设计八条原则：一是埋伏好主题；二是设计故事线；三是设计故事的最；四是设计主人公的人生和境遇；五是设计波澜起伏；六是小说波澜的设计，一般而言是三层及以上，不能少于三层；七是只能有读者想不到，不能有作家想不到；八是任何道具、意象、细节和核心点的运用，都要用到极致。 李浩在讲座中指出，小说中的对话可以强化“身临其境”感，拉近读者和故事的距离；突出或强化人物性格，让人物的形象更为突出；“借机”将叙事中不好直接交待的事件或内容，以对话的方式说出，形成连贯；增强故事的生动性，让叙事变得更有魅力和趣味。小说对话设计的写作技巧：一是“非必要不使用”，最大限度地发挥对话在小说中的增色作用；二是要考虑说话者的身份因素、性格因素和习惯因素，必须要“量体裁衣”；三是在人物众多、身份性格各有不同的对话设计中，还需要兼顾“统一性”，他们可以在小说中通过对话的特点建立个人形象，但与整体叙事语言的统一、两种或多种语言方式的协调都需要考虑到。
