王春辰美学化是否真的是双年展的真正目标
如何看待光州双年展在当代艺术领域的影响力？从策展人王春辰的角度出发，尽管他是第五届双年展时就开始参与策划工作，但这次是第一次现场观摩。他对韩国在政策、资金支持以及光州双年展系统机制给予了高度评价。虽然存在一些问题，但他认为近观韩国同样能为我们带来思考与启发。
王春辰认为光州双年展已经形成了一套行之有效的策划和组织机制，现场展示空间高大开阔，可满足各种类型作品的需求。布局上讲究，有节奏，从平面绘画到装置、影像，以及部分雕塑性作品，合理安排。在主题“柔弱似水”下，大量作品与水或自然环境相关，结合效果良好。
然而，他也指出，这次主题相比之前较为弱，没有直接切入全球问题，而是以东方哲学概念表达深刻内容。这可能导致有些人感觉缺乏紧迫感。不过，艺术家们来自亚非拉多个国家，其独特表现体现了光州双年展的严密性。
对于韩国当代艺术氛围，王春辰表示非常开放，不仅有政府支持，还有民间资助。韩国现代美术馆空间巨大，对国际标准进行专业化管理，不仅展示民族传统文化，更强调前沿当代艺术发展成果。国内则过于注重空间复杂性和奢侈装饰，而忽视了开放、简便和实用性。
更大的层面上看，韩国对艺术支持全面，从企业赞助到政府资金都极为庞大。例如，一位韩镐通过美国航空航天局合作创作的大型装置项目耗资数百万甚至上千万。这显示了地方政府决心打造城市文化名片，并且提供国际交流机会，如举办个展等，也由政府全力支持。而中国此类支援相对不足，对音乐、舞蹈、戏剧等古典项目更为倾斜。
总结来说，当代艺术作为动态变化中的文化交流工具，在国际交流中扮演着重要角色。而光州双年展不仅关注社会挑战，更是在全球问题中寻求解决方案，为此类活动树立了榜样。但无论如何，它仍需完善其制度化网络，以保持与其他主要机构之间密切联系并持续进步。