北京保利拍卖追逐中国新绘画的故事寻找艺术品收藏的足迹
北京保利拍卖：探索“中国新绘画”的故事，追踪艺术品收藏的足迹
当今社会的文化与科技发展正处于前所未有的变局中，绘画作为社会意识的一种视觉表现形式，其方与观念自然随着变幻的社会大潮新陈更替。绘画的“新”与“旧”并非单从时间角度定义，“新”是脱离“旧”的新风潮。出生于70、80年代，活跃于2000年后的当代艺术家逐渐脱离宏大叙事的意象和审美，从不同层面回归到纯粹的个人表述。他们勇于尝试各类媒介，将社会潮流和多元文化的特点融入自己的创作体系，以自由的心灵通过绘画或绘画行为去发掘、体验生命的本质。
北京保利拍卖现当代艺术部敏锐洞察70、80后艺术家多元化视觉表达所蕴藏的时代力量，通过树立“中国新绘画”专题，从宏观视角研究梳理艺术家成长历程与创作脉络，更全面地呈现中国艺术家的文化特征和在地性，持续深化中国当代艺术收藏界对“新绘画”新生代艺术家的关注和认知。
自2014年推出“目光所及——新绘画”专题至今，我们已在该领域深耕十年，长期以来我们一直关注70、80后当代艺术家学术动态，并着力这股新的力量市场推广与实践。纵观多位代表性艺术家近年的拍场战绩，每年均有数十位艺术家在北京保利拍场刷新个人纪录，这不仅是学术价值获得市场认可的一般体现，也是藏家对“中国新绽放之花”的信心与期望有力证明。
马轲《顶硬上系列之月色》布面油彩作品展览了其独特的情感表达方式，他用坚硬粗粝笔触描写混沌景象，不断接纳旧事物阶段性的结果，是反映中国当代学术演进和市场变化重要注脚。他个人的职业生涯高峰不是一日之功，而是在低谷中不断将自我体验堆砌起来，与现代性的追求相比名利只是过程中的衍生物。
马轲《非洲风情》展现了他对于非洲原始生活热情而简单朴素生活吸引力的理解，他从中感悟颇多，并迎来了审视自己生命和文化脉络重要契机。这段经历使他迎来了一次重要的人生转折，让他更加深刻地认识到了自身身份问题，并开始探讨身份定义的问题。
秦琦《危险别靠近》构建了一个平常但充满超写实语言图像的一个场景，一把标有"危险勿靠近"椅子配上一根貌似牵引宠物链条，使得作品既荒诞又意味深长，让秦琦保持渗透性信息重迭可能性。秦琦作为70后代表之一，在市场持续走高时，本件《危险别靠近》作为早期实验系列中的经典作品，在多个机构展出，有着学术与市场价值并重的地位。
赵刚《征服者》展示了他的对于身份概念消解及重构，以及从个验出发探讨身份定义的问题。在巨幅尺寸加持下，大漠斜阳中的铁骑三人走出了千军万马雄壮感，但他们是凯旋归来还是即将征战没有定论，他们历史中的征伐与反抗是阶段性的对立，而一切结束后民族融合总将成为最终结果。本件曾在站台赵刚个展以及龙美术馆展示，为二级市场出现最大的一件作品之一。
黄宇兴《食肉目：熊猫科》的黑色基调使用网络视频截图等素材完成其观念觉醒过程，用动物分类命名，以熊猫原初生物面貌提醒观众睁开眼睛好好看看，而不是文艺批判眼光下的评判。此外，本篇文章还介绍了其他几位代表性70、80后当代藝师及其杰出的作品，如马轲，《顶硬上系列之月色》，秦琦，《危险别靠近》，赵刚，《征服者》，黄宇兴、《食肉目：熊猫科》，每一幅都如同一个小故事，每一个故事背后都有一段复杂的情感和思想，它们共同构成了这个时代最具说服力的见证——60岁以下华夏青年为何能在如此短暂却充满挑战时期内取得如此辉煌成就？
