李振明每当有客人步入他的画廊，欣赏他精心装裱的字画，他总会先讲述装裱的历史和工艺。对于他来说，装裱不仅仅是一种谋生的手段，更是一门承载着千年传统的艺术。"一张好的字画，不仅在于字画本身的艺术水平，还在于装裱的工艺如何，它对字画有着重要影响。”李振明认为，每个人选择将自己的作品带到他这里，都对那幅作品怀有一份深厚的情感，只要没有特别的意义，他们也不会如此郑重其事地让他去处理。

无论是名家之作还是业余人的涂鸦，只要是由他所负责，他都会双手捏住两边，将它轻缓展开，然后根据字画特点，为顾客详细讲解自己如何进行装裱，以及最终将达到什么效果。“现在机器快速打造，一次40分钟就能完成，把这门技艺变成了产品加工、模式。”与之相比，传统的手工装裱需要7天时间，但尽管耗时长，李振明认为手工可以为一幅作品增添一种独特的情感，那种“被一个个精通技术的人亲自操作过”感觉。

12月中旬，有位顾客找到了李振明，她拿出了10年前由他给她重新包装的一幅旧作，说是在家里整理东西时突然发现，让她回忆起了很多往事。她还带来了几张以前的作品希望都能重新包裝留存记忆。“这是手工包裝的一个好处，可以保存更久，对人产生回味。”

然而，这让李振明感到遗憾的是，现在从事手工包裝的人越来越少，“整个古玩城二十几家做书法图案包裝店中只有2家仍然坚持这一传统”。从1987年开始学艺至今，李振明已经在这个行当工作了21年，在山东开始，以后又回到石家庄。他说：“干这行得越久，就越觉得这门技艺深奥。”

无论是普通或名家的书法图案，只要经过他的巧妙设计和精心施工，即便是业余人士创作的小品，也能够通过他的眼睛看到其中隐藏的问题，并且为顾客提供最合适的手法来提升其美感。虽然机器速度快，但是如果没有那种理解和尊重作者意图的手动操作，那么即使快捷但缺乏情感层面上的质量。

随着岁月流逝，更多的事情发生了，比如客户偶尔会带来一些十多年的旧作，因为这些老朋友们终于找到机会把它们重新挂起来，或许因为某些特殊场合想要用这些藏品作为礼物赠送给亲朋好友。在这样的情况下，无疑会更加珍视那些曾经被忽略但现在却再次显得那么珍贵的地标性作品。

因此，对于那些真正懂行的人来说，他们知道不是所有的事物都是平等对待的，而有些事情可能真的值得花费时间去修复。这就是为什么他们选择寻求专业帮助，而非简单依赖机械设备。而对于那些真正懂得价值的人来说，他们明白一个道理："古迹重披新衣，如病延医……医善则随手而起；医不善则随手而毙”。

不过，在这个过程中，最难忘的是那一次为省社科院夏教授所做的一个特殊任务。那是一个拓片，是岳飞写诸葛亮出师表的一部分，从一块石碑上雕刻出来，由朱砂制成红底白字。这47张拓片大多数损坏严重，其中一些甚至分散成20几张碎片。为了修复这些破损严重拓片，使它们恢复原貌成为完整性的形态，这项任务需要8个月时间全力以赴地投入到其中。每晚8点店关后，当夜幕降临时，他才能静静地进入那个安静的地方，用自己的双手慢慢拼接、修补，每一次成功拼接完毕后的满足感仿佛都想冲出去似的。但直到最后完工的时候，看着那些原本零散断裂现在变得完整、整齐排列起来，让他内心充满喜悦与自豪感。他清楚记得夏教授看到那幅“复活”的拓片后激动的心情：“您真是把中国文化保存下来了！”

正是在这样一种方式下——将每一步骤看作是一次升华——Li Zhenming 在许多方面达成了卓越成绩。他并不是只专注于生意，更重要的是享受其中的心态，因为这种态度赢来了许多赞誉和尊敬。此外，他也意识到了时代变迁，并努力适应变化，同时保持了一份对过去传统技艺永远忠诚不渝的心灵状态。在不断追求卓越的情况下，他继续探索新的可能性，同时确保这一切都是以最高标准完成。而且，这一切都建立在一种深刻理解：真正伟大的艺术，不只是关于创造，它同样包括了展示以及分享。