李振明每当有客人步入他的画廊，欣赏他精心装裱的字画，他总会先讲述装裱艺术的历史和工艺，而不是谈论价格。在他看来，自己从事的工作不仅仅是谋生的手段，更是一门深厚传承了千年的艺术。"一张好的字画，不仅体现在字画本身的艺术水平，也在于装裱工艺如何影响它。" 李振明认为，每个拿着字画来到他这里的人都对那幅作品怀有一份深刻的情感，因为没有特别的意义，他们不会将其郑重地让你去装。

无论是名家字画还是业余人士的手稿，只要是让李振明负责，他都会双手捏住字画两边，在桌面上轻缓展开，然后根据特点为顾客讲解自己如何装裱以及会达到什么效果。他说，现在机器快速完成一个任务，但这已经变成了产品加工、模式。而传统的手工装裱需要7天时间虽然耗时长，但与机器相比，它能给一幅作品增添一种独特感觉，那种来自不同作品所做出的 装裱，让一幅作品充满了人情味。

李振明记得12月中旬，有位顾客找过他，她带着10年前由他为她安装好的画像，说是在收拾家中的时候突然发现，并被很多往事唤起，感到非常温馨。她还带来了几张以前的图片希望能重新制作成纪念品。“这是手工裱畫的一个好处，可以保存更久，为人们提供回忆。”不过，让李振明感到遗憾的是，现在从事这种手工技艺的人越来越少了，“整个古玩城里二十几家店铺中，只剩下两家仍然坚持使用。”

自1987年开始学艺至今，李振明已经在这一行走了21年，从山东回到石家庄。他说，无论何时何地，他都觉得这门技艺学问深远，“一般书法看不出来，但如果想把名家的书法真切地展示出来，你必须懂得一些书法基础，还要交流作者想法，只有理解才能衬托出更好的艺术价值。”

其实，对于不同的职业之间差异，就在于是否了解和交流“没有规定说你一定要懂书法，一定要交流作者，这样只要能把书法‘软如棉，平如镜’就可以了。”而且对于旧纸墨件进行重新修复也是极其耗时耗力的工作。“如果破损严重的话，你可能需要站上十几个小时一点一点修补和包扎，使得整个人完全失去了感觉。”

通过细心研究和对书卷美术品鉴别能力提高，李振明结识了一些著名的大师之一，如国家一级美术师、中国美术家协会会员梁岩。他们最初接触是在2003年，当时梁岩弟弟拿了一幅钟馗画像寻求帮助。当时那幅画像因为折痕和污渍已无法挂墙，所以经过4天时间精心修复后，它恢复到了原来的状态使得梁岩也非常满意。

由于经常接触名作，这使得李振明能够鉴别出哪些真正值钱：“今年4月份还有一个客户拿着图像给我看，说是在西安淘到的想要我帮忙。”但看着那张图之后，Lee建议客户不要再次包裝，因为那只是机器打印出来的一张简单图片：“我告诉他这样挂在家的朋友们看到就会笑话。”这个建议让客户惊讶并增加了彼此交往机会。

关于旧纸墨件重新包裝的问题，是“医善则随手而起”、“医不善则随手而毙”，即只有高超技巧才能救活它们；否则它们将迅速消亡。正是这样的态度，使之成为专才中的专才，在旧纸墨件修复方面尤其突出：“许多想要重新包裝但因破损或缺失的地方需要补上的老照片，我通常用1.5小时就可以完工。”

通过21年的经验积累，他知道新鲜出炉10年的图像薄厚程度，用眼睛就能判断是否只需简单补丁。而最难忘的事情发生于2005年，当时为省社科院夏教授的一批拓片进行包裝，其中包括岳飞撰写诸葛亮前后的军令。这47块拓片原本因朱砂印刷红底白文，但其中大多数严重损坏，最严重的是分裂成20多块。在8个月内全力以赴地完成这些断裂拓片的修复过程，“干这种工作需要耐心和安静，因此白天不能干只能晚上8点店关后开始，一直通宵达旦。”

看着这些碎片逐渐拼凑起来形成完整版图轴，最终展开36米长卷轴，这种喜悦超过所有其他感受。“夏教授看到完好的版本后激动万分地说：‘您保留了一部分中国文化啊！’”

因此，被誉为专业技能最高评价，比任何东西都珍贵。由于坚持不懈与努力，以及不断学习相关知识与技术，使之成为业界知名人物，与自己的坚持也有很大的关系。尽管曾经有过穷困潦倒的时候，但是对于衣食生计并不依赖于单纯制作工具，而更多的是享受其中乐趣，这样的态度赢得了行业良好声誉。