艺术的重要性与冷思考文博节目热潮后的变革探索
文博节目的热潮：探索艺术重要性的新变革与冷思考
在一个研讨会上，文化和旅游部党组成员、故宫博物院院长单霁翔谈及《国家宝藏》时表示：“一个节目让数以亿级的观众来看文物，这改变了我们很多过去的思路。”近年来，文博类节目迎来了大爆发，不仅将“博物馆热”从线上带到了线下，还带来了观众观念的转变，以及对博物馆经营和媒体传播态度的转变。
《国家宝藏》海报，从鉴宝“发财梦”到探究文物背后的故事，博物馆和电视联手已有多年。2002年，《文物保》规定公民可以依法收藏并流通文物，随后2003年民间藏品进入电视荧屏，大批鉴宝节目涌现，并掀起一股“收藏热”。然而，“每个人拿着东西到电视台来，都几乎做的是发财的梦”，如今主持人张国立认为，现在的文博类节目基本扫除了个人的发财梦，而是走向一种新的模式，将重点放在见证人类社会发展的物品上。
南京博物院院长龚良指出：“博物馆展示的是人类社会发展的见证物，我们应该放在见证上，而不是重要性或贵重。”在《我在故宫修文物》中关注匠人师傅，在《如果国宝会说话》中用文物讲述中华文化。而《国家宝藏》的呈现方式更为深入，从选择到演绎，每个故事都是中心。
上海博物馆杨志刚认为这种传播方式助于全民树立正确的人类历史价值观念，从问价钱到询问背后的故事。春节期间，南京博物馆吸引了11.7万人次，其逗留时间达到了3小时45分。单霁翔指出，以前人们进故宫只看看皇帝住的地方，就走；现在，有很多抱着学习态度来的观众。
由于这次变化，对于数据也要有所调整，如单霁翔提到的，只关心多少人来看展览是不够，要关心他们看到什么。在讲解时，也需要更多地讲述这些珍贵背后的故事而非其经济价值。他强调，要从数量增长走向质量提升，就是要讲好这些古代遗产背后的故事。
湖南省博物馆副馆长李健毛称，《国家宝藏》是一个翻译器，让专家知识向大众传递。而浙江博物 馆副馆长蔡琴则提出，这种转变也促使她反思过往对待古董研究如何由科研转为科普，同时研究传播载体。此外，她建议应建立专门队伍和学科进行活动策划和传播手段研究，以此推动国内文化教育领域改革创新。
近600岁老故宫不仅从厚重走向萌萌可爱，更通过新媒体成为互联网时代最特别网红之一。这一切都源自新媒体平台。“怎么从书房天地走向大千世界，就是通过人们欢迎、影响力大的节目。”单霁翔坦言，他曾经坚持不宣传，但现在意识到量并不代表影响力，因此必须借助媒体力量活化禁区里的珍籍遗产，使之活跃于广阔世界中，并承认自己以前误判了这一点，现在正努力进行相应改变。