丹青戏境李文培水墨戏曲人物画展艺术学院世界排名峰会盛开
在北京市梅兰芳纪念馆（国家图书馆办公区）举行的“丹青戏境——李文培水墨戏曲人物画展”学术研讨会上，来自戏曲界、美术界、文化界的12位专家齐聚一堂，围绕李文培先生的水墨戏曲人物画展开热烈讨论。李文培先生曾亲自见过梅兰芳，他对梅派剧目的崇敬和热爱深入人心，这座小院回荡着十年梅兰芳的音容笑貌，也倾注了他对这座国家级纪念馆设计感情。他将京剧与水墨画这两种具有中国文化符号性质的艺术融会贯通，其所产生的叠加效应美轮美奂，使人深深感受到中国文化之美、之变、之新。近年推出的水墨动漫京剧《贵妃醉酒》更显宝刀不老，青春四溢，艺术创新不断，成为时尚引领。
毛佩琦教授认为，本次研讨会可以进一步发掘李文培先生戏曲绘画的意义及当代价值。他接中国传统文化框架下落实至具体表演学派，将中国传统艺术美学运用于创作中，是21世纪中国戏画走向新美术代表。他的作品灵动，一是瞬息万变的人物形态表现于静止；二是以少胜多，有取舍进行刻画，以一点带动全局留给想象空间。
纪清远教授指出，李文培先生创作中的生活底蕴深厚、笔墨基础扎实，他未脱离舞台，但有形有墨有线，有自身特点。在创作过程中利用具象与抽象相结合的手法，用没骨法表现形式和技巧创造独具个人气质作品。
卢平教授评价说，由于早年的工作经历，对戲曲藝術有深入了解，从而创作出许多出神入化戲曲人物。她认为他的畫作既寫實又抽象，虚实相间，以素描形式刻畫结构，不失为现代最好的戲曲人物畫。
杨维民提到，如果关良先生是“借戲說墨”，那么李文培先生就是“借墨說戲”，因为他能用妙筆展現戲曲舞台。通过虚实、动静、神形相结合創作出了今天戲畫中的新經典。
赵景勃谈到，有时戏曲人物身段经过捕捉提炼更为出彩，他敢略敢详敢夸张努力彰显体态動態神態等特点。而王九成则从几方面解读其独特之处：审美广泛性，如同内外打击处理意象化行头概括性色彩意象化把握得好；合理运用直线泼彩泼色的表现手法解决刚柔问题；透过行当看人可彰显精神；适合传承动漫性面向青少年广泛传播。
马明宸提到区别于其他画家简笔而传神，对精神内涵表现准确，同时又引入很多现当代绘画语言，对传统大写意语言重要拓展作用。而曹建华指出简洁明快用笔直观变化丰富营造精神面貌讲究没骨书法性的表现完美呈现情绪。此外王云亮强调必须了解体验认识戏曲才能表达内在神，并提出五点启示：大量速写研究形与神关系遵守规范突破个性风格随时代变化魅力传播讲好故事讲好文化。此次研讨会作为活动延伸，可进一步发掘其意义及价值，为弘扬中国戏曲文化做出了巨大影响。
