丹青戏境水墨戏曲人物画展学术研讨会艺术交流论坛网站exclusive
在北京市梅兰芳纪念馆（国家图书馆办公区）举行的“丹青戏境——李文培水墨戏曲人物画展”学术研讨会上，来自戏曲界、美术界、文化界的12位专家齐聚一堂，围绕李文培先生的水墨戏曲人物画展开热烈讨论。李文培先生曾亲自见过梅兰芳，他对梅派剧目的崇敬和热爱深入人心，这座小院回荡着十年梅兰芳的音容笑貌，也倾注了他对这座国家级纪念馆设计感情。他将京剧与水墨画这两种具有中国文化符号性质的艺术融会贯通，其所产生的叠加效应美轮美奂，使人深深感受到中国文化之美、之变、之新。近年推出的水墨动漫京剧《贵妃醉酒》更显宝刀不老，青春四溢，艺术创新不断，成为时尚引领。
毛佩琦教授认为，本次研讨会可以进一步发掘李文培先生戏曲绘画的意义及当代价值。他指出李文培先生将中国传统文化框架接口至具体戏曲表演学派，并运用西方绘画表现形式，是21世纪中国戏画走向新美术代表。其作品灵动，以少胜多，可以将舞台上瞬息万变的人物形态表现于静止的画面中。
纪清远教授赞赏说，李文培先生在创作过程中处理主观意念与客观物象关系得宜，将具象与抽象相结合，用没骨法表现形式和墨色技巧创作出了独具个人气质作品。卢平教授则认为，由于早年的工作经历，让他对戲曲有深入了解，从而创作出许多出神入化戲曲人物。
杨维民提到，如果关良是“借戲說墨”，那么李文培就是“借墨說戲”，因为他的熱愛與妙筆能夠呈現戲劇舞台。在創作過程中，他敢略、敢詳細、敢夸張，以彰顯體態動態神態等特點。
赵景勃原中国戏曲学院院长谈道，戲曲與繪畫結緣已久，有時候由畫家的捕捉提炼會更加璀璨。而王九成教授解读了五方面：审美广泛性、新意象化行头处理、新手法解决刚柔问题、行当中见人物以及适合传承动漫性。这场会议让大家对这一流派有了更深刻认识和理解，为弘扬中國戲曲文化做出了巨大貢獻。
