丹青戏境水墨戏曲人物画展学术研讨会京城绘韵之旅
在北京市梅兰芳纪念馆（国家图书馆办公区）举行的“丹青戏境——李文培水墨戏曲人物画展”学术研讨会上，来自戏曲界、美术界、文化界的12位专家齐聚一堂，围绕李文培先生的水墨戏曲人物画展开热烈讨论。李文培先生曾亲自见过梅兰芳，他对梅派剧目的崇敬和热爱深入人心，这座小院回荡着十年梅兰芳的音容笑貌，也倾注了他对这座国家级纪念馆设计感情。他将京剧与水墨画这两种具有中国文化符号性质的艺术融会贯通，其所产生的叠加效应美轮美奂，使人深深感受到中国文化之美、之变、之新。近年推出的水墨动漫京剧《贵妃醉酒》更显宝刀不老，青春四溢，艺术创新不断，成为时尚引领。
毛佩琦教授认为，本次研讨会可以进一步发掘李文培先生戏曲绘画的意义及当代价值。他接中国传统文化框架下落实至具体表演学派，将中国传统艺术美学运用于创作中，是21世纪中国戏画走向新美术代表。他的作品灵动，一是瞬息万变的人物形态表现于静止；二是以少胜多，有取舍进行刻画，以一点带动全局留给想象空间。
纪清远教授指出，李文培先生创作中的生活底蕴深厚、笔墨基础扎实，他未脱离舞台，但有形有墨有线，有自身特点。在创作过程中利用具象与抽象相结合的手法，用没骨法表现形式和色彩渲染技巧独具个人气质。
卢平教授认为得益于早年工作经历，对戏曲艺术了解深入，从而创作出许多出神入化的人物。她评价他的作品既写实又抽象虚实相间，以素描形式刻画结构寥寥几笔即可描绘情意。其作品还具有时代感，不失为现代最好的戲曲人物畫。
杨维民提到，如果关良先生是“借戲说墨”，那么李文培就是“借墨说戲”，因为他能用妙笔展现戲曲舞台。他工写相宜通过虚实动静神形结合创建今日戲畫中的新經典。
赵景勃谈到，与绘画结缘已久，有时捕捉提炼使身段动作更加出彩。李文培准确把握特征，使形神兼具，在敢略敢详敢夸张中彰显体态动态神态等特点。
王九成提到独特之处可从几方面解读：一审美广泛性；二似有非有的意象化行头处理；三合理运用直线泼彩泼墨解决刚柔问题；四行当中见人物透观者知演员精神内涵；五适合传承面向青少年广泛传播。
尚贵荣认为认识理解梅兰芳艺途径，他所刻画的人物形神兼具尤其眼神准确，将娴静迷茫或雍容华贵的情感淋漓尽致展示出来。而马明宸则指出简笔而传神区别于其他大写意语言同时引入现当代语言，对传统及现代拓展作用重要。此外曹建华强调精神意境力求通过线条姿态等方面表现出精神内涵和文化特征，而王云亮提出个性突出的三个方面：写实与写意结合方圆结合虚实造型爽利劲畅笔迹，以及五点启示如需了解体验认识才能表达内在之神等。此外张静也觉得很有力量既视觉欣赏又能诉诸听觉情绪浓郁醇厚节奏把控收放自如。一丝不苟又不拘一格。而最后由李文培本人表示感谢建议受益匪浅追忆老先生们记录他们舞台形象尊敬爱戴，并强调遵循原则不断创造东方魅力的属于我们自己语言作品。