丹青戏境水墨戏曲人物画展与画画比赛报名平台合创学术盛会在京热烈召开
在北京市梅兰芳纪念馆（国家图书馆办公区）举行的“丹青戏境——李文培水墨戏曲人物画展”学术研讨会上，来自戏曲界、美术界、文化界的12位专家齐聚一堂，围绕李文培先生的水墨戏曲人物画展开热烈讨论。李文培先生曾亲自见过梅兰芳，他对梅派剧目的崇敬和热爱深入人心，这座小院回荡着十年梅兰芳的音容笑貌，也倾注了他对这座国家级纪念馆设计感情。他将京剧与水墨画这两种具有中国文化符号性质的艺术融会贯通，其所产生的叠加效应美轮美奂，使人深深感受到中国文化之美、之变、之新。近年推出的水墨动漫京剧《贵妃醉酒》更显宝刀不老，青春四溢，艺术创新不断，成为时尚引领。
毛佩琦教授认为，本次研讨会可以进一步发掘李文培先生戏曲绘画的意义及当代价值。他接中国传统文化框架下落实至具体表演学派，将中国传统艺术美学运用于创作中，是21世纪中国戏画走向新美术代表。他的作品灵动，一是瞬息万变的人物形态表现于静止；二是以少胜多，有取舍进行刻画，以一点带动全局留给想象空间。
纪清远教授指出，李文培先生创作中的生活底蕴深厚、笔墨基础扎实，他未脱离舞台，但有形有墨有线，有自身特点。在创作过程中利用具象与抽象相结合的手法，用没骨法表现形式和色彩渲染技巧独具个人气质。
卢平教授认为得益于早年工作经历，对戏曲艺术了解深入，从而创作出许多出神入化的人物。她评价他的作品既写实又抽象虚实相间，以素描形式刻画结构寥寥几笔即可描绘情意。其作品墨里有色色里有墨基本功扎实，又强时代感，不失现代最好的戏曲人物画。
杨维民提到，如果关良先生为“借戲说畫”，那么李文培先生为“借畫說戲”，因为他能用妙笔展现戏曲舞台。通过虚实动静神形相结合手法创造了今天戲畫中的新經典。
赵景勃谈到，与绘画结缘久有的戲曲與繪畫結緣，在創作過程中敢略敢详敢夸张彰顯體態動態神態等特點。而王九成教授则从几方面解读其独特之处：审美广泛性、意象化行头处理合理运用直线与泼彩泼色的表现手法适合传承动漫性面向青少年广泛传播。
马明宸研究员提到区别于其他画家的简笔而传神特点，对精神内涵表现准确，同时引入大写意语言拓展作用，而曹建华则指出简洁明快用笔直接捕捉变化丰富营造精神面貌讲究没骨书性的展示完美呈现情绪。此外王云亮教授提出了五个启示：体验认识内在之神大量速写研究形与神关系遵循规范突破个性风格随时代更新魅力传播讲好故事讲好文化。而张静研究所副研究员认为其力量不仅视觉上欣赏还能诉诸听觉情绪浓郁醇厚节奏把控收放自如。一场盛会，让我们对 李文培先生 的水墨艺境更加珍惜并期待未来更多精彩纷呈的情境发生。
