丹青戏境水墨戏曲人物画展学术研讨会京城盛事
在北京市梅兰芳纪念馆（国家图书馆办公区）举行的“丹青戏境——李文培水墨戏曲人物画展”学术研讨会上，来自戏曲界、美术界、文化界的12位专家齐聚一堂，围绕李文培先生的水墨戏曲人物画展开热烈讨论。李文培先生曾亲自见过梅兰芳，他对梅派剧目的崇敬和热爱深入人心，这座小院回荡着十年梅兰芳的音容笑貌，也倾注了他对这座国家级纪念馆设计感情。他将京剧与水墨画这两种具有中国文化符号性质的艺术融会贯通，其所产生的叠加效应美轮美奂，使人深深感受到中国文化之美、之变、之新。近年推出的水墨动漫京剧《贵妃醉酒》更显宝刀不老，青春四溢，艺术创新不断，成为时尚引领。
毛佩琦教授认为，本次研讨会可以进一步发掘李文培先生戏曲绘画的意义及当代价值。他接中国传统文化框架下落实至具体表演学派，将中国传统艺术美学运用于创作中，是21世纪中国走向新美术代表。他的作品灵动且以少胜多，即便静止画面中也能表现出舞台瞬息万变的人物形态。
纪清远教授指出，李文培先生在创作过程中处理主观意念与客观物象关系得宜，以具象与抽象相结合的手法通过没骨法表现形式和色彩渲染技巧创作独具个人气质作品。卢平教授评价其画作既写实又抽象，有虚有实，他以素描形式刻画结构寥寥几笔即可描绘出人物的情意。
杨维民提到，如果说关良先生是“借戏说墨”，那么李文培就是“借墨说戏”。他的戲畫工寫相宜，用笔简练直观，可以准确把握戲曲人物特征，使形神兼具。在创作过程敢略、敢详、敢夸张努力彰显体态动态神态等特点。
赵景勃原中国戲曲学院院长谈到，他能准确把握戲曲人物特征使形神兼具，在創作过程敢略、大胆地进行取舍和夸张，以彰顯體態動態與神態等特色。此外，他还提到了五个方面解读李文培先生戲畫獨特之處：审美广泛性、高度概括性、合理运用线条与泼彩技巧解决刚柔问题，以及适合传承动漫性面向青少年广泛传播。
马明宸研究员提到，与其他艺人的区别在于简笔而传神，对精神内涵表现更为准确，同时又引入很多现当代绘画语言，对传统有重要拓展作用。而曹建华指出，它强调艺术创造精神意境力求通过线条、墨色姿态等方面表现出精神内涵和文化特征。
王云亮教授提出三方面突出的特点：写实与写意结合，如写实的人物面部写意服饰；方圆结合虚实结合造型；爽利劲畅笔墨。在遵循规范中敢于突破建立个性风格，并建议要大量速写研究形神关系，要随时代变化并以魅力传播文化讲好故事讲好故事。张静研究所副研究员认为其力量不仅视觉可欣赏也能诉诸听觉情感浓郁而醇厚。最后 李文培表示十分感谢大家提出的建议，为自己受益匪浅多年坚持诗句追忆旧日京剧院老者记录他们舞台形象表达尊敬与爱戴，并强调现代世界仰慕独树一帜水墨理念应该再认识并遵循原则不断创造属于东方魅力的作品。
