丹青戏境水墨戏曲人物画展学术研讨会盛开京城
在北京市梅兰芳纪念馆（国家图书馆办公区）举行的“丹青戏境——李文培水墨戏曲人物画展”学术研讨会上，来自戏曲界、美术界、文化界的12位专家齐聚一堂，围绕李文培先生的水墨戏曲人物画展开热烈讨论。李文培先生曾亲自见过梅兰芳，他对梅派剧目的崇敬和热爱深入人心，这座小院回荡着十年梅兰芳的音容笑貌，也倾注了他对这座国家级纪念馆设计感情。他将京剧与水墨画这两种具有中国文化符号性质的艺术融会贯通，其所产生的叠加效应美轮美奂，使人深深感受到中国文化之美、之变、之新。近年推出的水墨动漫京剧《贵妃醉酒》更显宝刀不老，青春四溢，艺术创新不断，成为时尚引领。
中国人民大学教授毛佩琦认为，本次研讨会作为“李文培水墨戏曲人物画展”活动的延伸，可以进一步发掘李文培先生戏曲绘画的意义及当代价值。毛佩琦先生认为李文培先生将中国传统文化框架下落实至具体的戏曲表演学派，他运用一种特殊途径展现了中国传统艺术之美，其作品具有中西绘画结合特点，是21世纪中国戏画走向新美术代表。此外，他灵动且以少胜多，即便是静止的人物形态也能表现出舞台上的瞬息万变。
北京画院国家一级美术师纪清远指出，李文培先生在创作过程中，将主观意念和客观物象之间关系处理得宜。他利用具象与抽象相结合的手法，以及没骨法表现形式和墨与色的渲染技巧创作出了独具个人气质作品。北京画院国家一级美术师卢平则认为，由于早年的工作经历，对戲曲藝術有深入了解，因此创作出了许多出神入化的人物描写。
杨维民提到，如果说关良先生的是“借戲說墨”，那么李文培先生就是“借墨說戲”，因为他的热爱使他能妙笔生花地展示戲曲舞台。通过虚实、动静、神形相结合的手法，他创造了一些今天戲畫中的新經典。
原中國戲劇學院院長赵景勃谈到，戲曲與繪畫結緣已久，有時候通過畫家的捕捉與提炼會更加出彩。而王九成則從幾個方面解讀了李文培Mr. 的獨特之處：包括其審美廣泛性、高度概括性的意象化行頭處理、新奇運用的直線與泼彩手法，以及適合傳承動漫性的特色。
原內蒙古文聯尚貴榮認為，對於认识理解梅蘭芳藝術來說，這些畫作是寶貴途徑，而對於現代青年來說，它們又是一種新的視覺語言，可以讓他們更加接觸並欣賞中國傳統藝術。在這場研討會上，每個人都給予了充分肯定，並對未來如何將這種創作精神傳播下去表示期待。