丹青戏境水墨戏曲人物画展在京盛大开幕网上艺术品平台助力文化交流
在北京市梅兰芳纪念馆（国家图书馆办公区）举行的“丹青戏境——李文培水墨戏曲人物画展”学术研讨会上，来自戏曲界、美术界、文化界的12位专家齐聚一堂，围绕李文培先生的水墨戏曲人物画展开热烈讨论。李文培先生曾亲自见过梅兰芳，他对梅派剧目的崇敬和热爱深入人心，这座小院回荡着十年梅兰芳的音容笑貌，也倾注了他对这座国家级纪念馆设计感情。他将京剧与水墨画这两种艺术融会贯通，其所产生的叠加效应美轮美奂，使人深感中国文化之美、之变、之新。
毛佩琦教授认为，本次研讨会可以进一步发掘李文培先生戏曲绘画的意义及当代价值。李文培先生通过一种特殊途径展现了中国传统艺术之美，其作品具有中西绘画结合特点，是21世纪中国戏画走向新美术代表。他的作品具有灵动性，即能将舞台上瞬息万变的人物形态表现于静止的画面中；以少胜多，即抓住戏曲人物典型神态有取舍进行刻画，以一点带动全局，留给大家足够想象空间。
北京画院研究员纪清远指出，李文培先生创作中的生活底蕴深厚、笔墨基础扎实，他利用具象与抽象相结合的手法创作出了独具个人气质的作品。北京画院研究员卢平认为得益于早年在中国京剧院工作经历，李文培先生对戏曲艺术有深入了解，从而创作出许多出神入化的戲曲人物。
杨维民提到，如果说关良先生是“借戲说墨”，那么李文培先生便是“借墨說戲”。原中国戲曲學院院長赵景勃谈到，戲曲與繪畫結緣已久，有時戲劇角色身段動作经过畫家的捕捉提炼會更加出彩。而中國藝術研究院國畫院國家級一級美術師曹建華指出，中國戲劇角色畫是一種特殊流派，用筆用色變化豐富能以色代墨營造角色精神面貌。
最後，由於時間原因，這場研討會只能開放至下午三點，但由於參與者對這場活動高度熱情和認真程度，因此本次研討會終究未能如期完畢。在此之后，一些專家們決定將這次研討會延續至網路平台上進行，以便更多人可以參與並分享彼此對於 李文培水墨京劇人物畫 的見解和評價。此舉不僅拓寬了學術交流範圍，也為傳播中國傳統藝術提供了一個新的平台。
