在北京市梅兰芳纪念馆（国家图书馆办公区）举办的“丹青戏境——李文培水墨戏曲人物画展”学术研讨会上，来自戏曲界、美术界、文化界的12位专家齐聚一堂，围绕李文培先生的水墨戏曲人物画展开热烈讨论。李文培先生曾亲自见过梅兰芳，他对梅派剧目的崇敬和热爱深入人心，这座小院回荡着十年梅兰芳的音容笑貌，也倾注了他对这座国家级纪念馆设计感情。他将京剧与水墨画这两种具有中国文化符号性质的艺术融会贯通，其所产生的叠加效应美轮美奂，使人深深感受到中国文化之美、之变、之新。近年推出的水墨动漫京剧《贵妃醉酒》更显宝刀不老，青春四溢，艺术创新不断，成为时尚引领。

中国人民大学教授毛佩琦认为，本次研讨会作为“李文培水墨戏曲人物画展”活动延伸，可以进一步发掘李文培先生戏曲绘画意义及当代价值。毛佩琦总结说，李文培先生的戏画有两个特点，一是灵动，即能将舞台上瞬息万变的人物形态表现于静止的画面中；二是以少胜多，即抓住戲曲人物典型神态有取舍进行刻画，以一点带动全局，留给大家足够想象空间。

北京画院国家一级美术师纪清远指出，李文培先生创作中的生活底蕴深厚、笔墨基础扎实，从中也可以看出他的生活经历丰富。在创作过程中，将主观意念和客观物象之间关系处理得宜，他利用具象与抽象相结合的手法通过没骨法表现形式和墨与色的渲染技巧创作出了独具个人气质作品。

北京画院国家一级美术师卢平认为得益于早年在中国京剧院工作经历，对戲曲藝術有深入了解，从而创作出了许多出神入化戲曲人物。卢平评价说 李文培先生既写实又抽象 虚实相间，他以素描形式刻畫結構 寥寥幾筆即可描繪出人物的情意。而他的戲畫 墨里有色 色里有墨 基本功扎實 又有很強時代感 不失為現代最好的戲曲人物畫。

杨维民提到，如果說关良先生的是“借戲說彩”，那么 李文培先生就是 “借彩說戲”，因為他用妙筆來展示戲劇舞台。他創造出的角色形神兼備，在創作過程敢略敢详敢夸张努力彰顯了角色體態動態神態等特點。

原中國話劇學院院長赵景勃談到，有時候話劇角色身段動作經過畫家的捕捉提炼會更加突出。李文培能准確把握話劇角色的特征，使其形神兼具，在創作中敢於嘗試各種表達方式努力彰顯角色的姿勢動態精神內涵等特點。

中國話劇學院教授王九成解讀了 李 文 培 的 戲 曲 人 物 畫 的 独 特 之 處：從 打 內 打 外 的 审 美 廣 泛 性 能 让 戲 曲 界 和 美 術 界 都 认 可；從 形 體 概 括 性 到 色 彩 意 象 化 他 把 握 得 非 常 好；從 直 線 與 泼 彩 泼 墨 手 法 解決 了刚柔相济的问题；行當 中 見 人 物 即透過他的畫可以看出具体演員，是彰顯話劇藝術精神的一種繪畫；具有適合傳承動漫性的作品，可以面向青年廣泛傳播。

原內蒙古 文聯尚貴榮認為 李 文 培 的 戲 曲 人 物 畫 是 認識理解梅蘭芳藝術寶貴途徑，他所刻畫的人物形神兼具尤其是眼睛把握得十分準確將情感表現淋漓尽致。

马明宸提到 李 文 培 的 戲 曲 人 物 畫 区 别 于 其他 画 家 有 简 笔 而 传 神 的 特 点，对於戲曲人的精神内涵表达更为准确。此外，在表现手法方面运用传统的大写意笔触语言，同时又引入很多现代绘画语言，对传统與現代都有一定影响力。

曹建华强调 中国话剧动物流派，其简洁明快，用笔简练直观能够快速捕捉到人们的心理状态和行为特质。在用颜色营造氛围方面变化丰富能够以颜色代表黑白灰营造出来的人物心理状态。这使得每个角色都充满生机活力且独树一帜。

王云亮提出几点关于 水 墨 戏 曲 图 片 艺 见启示：一则必须深刻了解体验认识话剧艺术才能用作品来表达内在之精魂;二则大量速写研究形与魂关系;三则遵循规范勇于突破，有取无遗，有真无假建立个人风格;四则要表现新式，当随时代;五则以话剧动物图像魅力传播话剧文化讲好中国故事传播中华文化。