丹青戏境水墨戏曲人物画展学术研讨会艺术的五重奏鸣在京幕开
在北京市梅兰芳纪念馆（国家图书馆办公区）举行的“丹青戏境——李文培水墨戏曲人物画展”学术研讨会上，来自戏曲界、美术界、文化界的12位专家齐聚一堂，围绕李文培先生的水墨戏曲人物画展开热烈讨论。李文培先生曾亲自见过梅兰芳，他对梅派剧目的崇敬和热爱深入人心，这座小院回荡着十年梅兰芳的音容笑貌，也倾注了他对这座国家级纪念馆设计感情。他将京剧与水墨画这两种具有中国文化符号性质的艺术融会贯通，其所产生的叠加效应美轮美奂，使人深深感受到中国文化之美、之变、之新。近年推出的水墨动漫京剧《贵妃醉酒》更显宝刀不老，青春四溢，艺术创新不断，成为时尚引领。
毛佩琦教授认为，本次研讨会可以进一步发掘李文培先生戏曲绘画的意义及当代价值。他指出李文培先生将中国传统文化框架运用于戏画创作中，并且通过一种特殊途径展现了中国传统艺术之美。此外，他还提到李文培先生在创作过程中能接收舞台上的瞬息万变的人物形态表现于静止的画面中，以及他能够抓住戏曲人物典型神态有取舍进行刻画，以一点带动全局，为大家留下足够想象空间。
纪清远教授认为，李文培先生在创作过程中将主观意念和客观物象之间关系处理得宜，并利用具象与抽象相结合的手法通过没骨法表现形式和墨与色的渲染技巧创造出了独具个人气质作品。卢平女士评价道：他的画像既写实又抽象虚实相间，用素描形式刻划结构寥寥几笔即可描绘出人物的情意，同时他的作品也蕴含时代感，不失为现代最好的戏曲人物画。
杨维民提到，如果关良是“借戲说墨”，那么 李文培便是“借墨说戲”，因为他用妙笔展现戏曲舞台。他能够准确把握戏曲人物特征，使其形神兼具，在创作过程敢略敢详敢夸张，以彰显体态动态神态等特点。赵景勃原中国戲曲學院院長则谈到了戲曲與繪畫結缘已久，有時戲劇角色身段動作经过畫家的捕捉提炼會更加出彩。
王九成教授从多个方面解读了李文培先生独特之处：首先，它具有打内打外审美广泛性；其次，它进行了似有似无意象化行头处理；再者，它合理运用直线与泼彩泼墨解决刚柔相济的问题；此外，还可以行当中见人物透过他的作品看出具体演员，是彰显戲劇藝術精神的一種繪畫；最后，它具有适合傳承動漫性的特色，可以面向青年廣泛傳播。而马明宸则提出：除了简笔而传神以外，他还运用了大写意笔法语言，同时引入许多当代绘画语言，对传统及现代都有重要拓展作用。
曹建华教授指出中國戲劇角色畫是一個特殊流派，而李文培則以簡練明快的手法快速捕捉到人員動態與形象特質。在用色方面，他使用变化丰富的手法营造出人員精神面貌，並讲究没骨用法以及书法性的表现，将情緒完美呈現。而王云亮则提出三方面突出的特点：写实与写意结合，如写实的人物面部和写意服饰；方圆结合虚实结合造型；爽利劲畅笔墨。这也是对于水墨戲劇角色畫启示之一，即必须了解體驗並認識藝術才能表達內在之靈魂。此外還包括大量速寫研究形與神關係，在遵循規範勇於突破建立個性風格、新創新題材適應時代，並將這些魅力傳播給更多人講好中國故事傳播中國文化。