东方墨骨与西方油画交融深圳艺术品收购典当展现自然之美
罗尔纯的作品《石板桥上》以江南水乡独有的粉墙黛瓦为背景，碧绿的水面上，一条斜青石板路越过拱桥，连接着这片水乡。顶部的云，看似刻意的一道白色笔触，既清楚交代云雾的前后位置，又在布局结构上让视线自然延伸到远方。大面积的绿色铺涂，具有泼墨大写意的畅快淋漓，同时不失细节地体现—艘小船正穿过桥洞，水中船、桥上人、江南景物仿佛构成了现代版的《清明上河图》。构图新颖、造型简洁、设色明丽、笔意大方，这些因素形成一种热情而又温润的韵致，给人舒畅怡悦的美感。
李秀实则在力求掌握油画特性基础上，以中国绘画理论为魂，将民族传统绘画理念和笔墨表现打进油画创作之中。他把“京华遗韵系列”中的作品，如1996年的《北海夏日》，采用俯视视角，将散点透视同焦点透视融为一体，让观者能够更全面地遨游于丰富的笔底世界。颜色的运用充分体现出“印象派”画法的表现魅力，同时也产生了中国传统青绿山水风格。
戴士和吸纳了壁畫語言，比如多視角、多空間展示，以及灵動無拘束構圖，他們作品既有文人畫孤傲與靈動，也兼具強烈視覺衝擊內在張力。在2020年的《小事情》中，以深黑和橙黃對比形成半明半暗陰陽構圖，在中央分隔線處順勢勾勒人物輪廓，由於簡化色彩層次可以剪影式造型，這份“掃地僧”的散淡從容，有著文人畫逸趣神采。
