琼米切尔登场艺方艺术培训学校引领社会市场号召力
琼·米切尔的艺术世界在旧金山现代艺术博物馆和巴尔的摩艺术博物馆展出后，来到了巴黎路易威登基金会艺术中心，并与莫奈作品并置。这种印象派与抽象表现主义的奇妙化学反应提升了米切尔在公众中的知名度。在上个月，她在大卫·卓纳纽约空间举办了一场个人展览，集中展示了她1979-1985年创作的画作。尽管时间看起来“巧合”，但这些展览计划早在2015年便由策展人萨拉·罗伯茨和凯蒂·西格尔开始筹划，不是为了追求时效性。
一个艺术家能否多年后仍然具有社会价值，与他是否能够举办大规模、高规格的个人展览息息相关。此前的这些展览不仅帮助推动了米切尔二级市场价格增长——就在上周，她1966至1967年的《无题》作品在香港佳士得拍出了8335万港元。
全世界的美术馆和藏家都寻找那些被低估的艺术家们，对于米切尔来说，这只是刚刚开始。琼·米切尔1926年出生于芝加哥，23岁移居纽约，并迅速成为第二代抽象表现主义核心人物。在那个女性在艺术领域边缘化的时候，26岁就加入了“俱乐部”（包括杰克逊波洛克、德库宁、罗伯特劳森堡等）。
去年9月，米切尔回顾展自旧金山现代艺术博物馆开启，在今年3月结束时已达到了巴尔的摩艺术博物馆。策划人指出：“受疫情限制之后，米切尔回忆微妙表面和移动色彩将为游客提供一种难忘视觉体验。”
路易威登基金会最后一站为巡演提供了两个部分：首先聚焦于琼·米切尔回忆生活及风格，并展示50件来自不同机构收藏的一些作品；其次以60件作品呈现她的跨越时空对话与印象派画家莫奈。
这次共鸣强烈地突出了她的独特性，以及她如何受到自己的记忆、感受以及现代大师作品影响。这也提醒我们亲自观看艺事不可替代且压倒性的力量。
20世纪50年代，当莫奈《睡莲》的美国认可达到高潮时，一批抽象表现主义画家将其视为抽象先驱之一。而1957-58年间，“莫奈复兴”的背景下，她参与讨论“抽象印象派”概念的一系列专题展览中。她最终定居到离莫奈曾居住的地方不远处的一个村庄，那里成为了她70年代多幅重要作品创作之地，这些工作捕捉到了光线与色彩上的自然本质和抒情风景。
尽管前两位绘者的互相注角关联更强，但这个跨时代对话展示了他们对于景观及其内涵独到的回应。一方面，有着意图重现吉维尼小镇睡莲景色的莫奈；另一方面，有着探索自己感受或记忆而非直接描绘之物的情感结构及空间关系——即使是在时间之外依然鲜活——的事实，即使如此，他们共同分享的是关于生命循环及人类情感复杂性的主题，而这些主题深入人心。
此前虽然1992/2002年的惠特尼博物室个别设有过专门介绍她的单元，但直至2010/13年的高古轩画廊再次推介她的个别才导致市场需求激增，使得2014以后她的工艺价值翻倍至百万美元水平。此后，大卫卓纳画廊代理作为支持者，其市场影响力明显，如同蓝筹画廊支持后的记录成交价从700万美元升至1660万美元，也如同瑞士巴塞隆那博览会售出的构造1500万美元等，一系列事件皆证明对她遗产全面重新审视正逐步成熟。最近10幅油漆已经超过1000万美元拍卖门槛，而其中一些最佳结果显示价格急剧攀升，如今看来这是早该调整的一个市场调整过程。但没有像纽约这样的聚光灯照耀下，她可能不会获得足够的地位。不过买家的胃口仍旺盛尤其是在亚洲地区，其中包括香港佳士得2021秋拍所报出的853.8万元港币，是对她"强大的女性声音"持续热销的一种反映。而三十多年的努力终于迎来了爆发，让人们认识到这一点并不晚。
