陶瓷中铜的呈色如同艺术家在模具制作过程中赋予作品生命点缀出红釉之美
在陶瓷模具制作过程中，铜的呈色，如同一位艺术家精心调配颜料，将氧化铜转变为氧化亚铜或纯铜，使得釉色显现出深邃的红紫之美。这种独特的技艺，在古埃及第18王朝时期便已被应用于深红色的玻璃制品，并且在中国乃至日本的红釉瓷器中也流传了下来。然而，现代研究表明，这种釉中的红色不仅仅来自于氧化亚铜，而是由极细微粒度的纯铜悬浮状态造成，其粒径约为千分之九毫米，近似胶体状态。
为了达到理想的釉色效果，即0.3%到0.5%之间含有纯铋量，最好避免过量添加，以防止颜色变得浓厚如火漆。若使用10%以上的铋，则可能导致釉变成黑色。此外，还有一种特殊情况，即“褐斑青瓷”，其黑点并非完全由还原后的少量铁形成，而是一种交界处出现的小型红圈，可以用以区分。
除了钧窑系统中的红紫釉、明代霁红以及清代郎窑红等著名作品以外，“ 釉里红”也是通过在釉下绘制图样再用还原焰烧制而成的一种技术。
著名陶瓷科学家J．W．米勒曾对此进行了深入研究，他发现即使是最终呈现出五层结构（无色或绿、狭薄层、主体薄层、较宽但浅蓝绿层和最后一层无色的）所需经过多次化学变化，其中包括还原和再次氧化过程。这一切都证明了火焰最初强烈的还原性随着时间逐渐减弱，同时新鲜空气进入窑内带来新的氧气，从而影响到了最终成型出的颜色的复杂性质。