好的紫砂款识应具备的特点铺砂得趣壶自然之美
(1)印章大小要恰当，根据作品的大小来选择合适的印钤。若是多人合作，也应确保各人的印章尺寸相似。有人曾提到，用印不宜过大或过小，这一点有一定的道理，但也不完全如此。我曾为吕尧臣创作了“尧臣陶艺”一印，意在模仿战国时期的玺典，与他代表作“玉玺壶”相同大小，以增添壶上的气势和艺术性，因此制作者应该准备一些不同大小的印章，以便使用时更加灵活。
(2)印章形式需精心挑选，变化丰富能够与整体作品的美学风格相得益彰。除了正方形、朱白文外，还有半通形、瓦当形、圆形等各种不同的印面形式。一件作品同时使用二方或以上不同的印章时，更需要注意选择合适的格式。此外，如程寿珍先生所用的一方圆中有方、方中见圆的“冰心道人”印，在其作品“掇球壶”上使用，无论如何都显得自然而然，如同古佛之容。
(3)钤压位置需考虑周全，一般情况下在底部或盖内（）下。但如果是在壶身明显部分，则需要特别注意位置。在正确的地方用好，可以起到装饰作用，使整个作品更加生动。
(4)风格要协调统一，一般来说，对于工细精致的小品，应当选用娟巧秀丽的小字；对于朴实奔放的大型壶器，应选用粗犷老辣的大字；对于端庄稳重的小品，则宜采用平稳简洁的大字。王寅春先生常用的名号“王寅春”，具有汉铸神韵，不失自然之美，而顾景舟先生所用的“景舟制陶”，线条虽不粗却刚劲饱满，有一种独特感。
(5)钤压轻重要适度，不可深浅不一。当设计和制作紫砂款识时，每个角落都充满了故事和情感，那些刻画出草木的情态的人物，其间藏着无数细节，让我们可以从中探寻更多信息。而吴群祥先生居住地称为“草木居”，其隐含着对自然界万物生命力的赞颂，“草木居”这枚篆刻由马士达先生所作，是对这份生命力的一种传递。
(6)最后，要注重制作质量，因为紫砂款识通常由专业篆刻家或者民间陶工负责制作，但优劣参差不齐。在现代紫砂文化发展迅速的情况下，我们也期待能看到更多高水平的款识艺术展现出来，这样才能真正实现古今之间连续不断的情趣流传下去。