宜兴工艺美术紫砂职称查询系统紫砂壶制壶工艺之家
在不同的历史时期，紫砂壶的成型工艺都有所演变。这些工艺不仅包括了烧制窑炉的方法和条件，还涉及到窑炉结构、燃料等多种因素。这一切都会在最终产品中留下痕迹，为我们今天进行年代鉴定提供重要依据。
著名紫砂艺术家顾景舟先生曾经提到，“成型手法是品鉴的重要依据之一”。因为每个制壶师傅的手法和风格都是独一无二的，从嘴部到把部，每一个细节都能反映出制壶人的个性。
近现代则采用注浆成型技术，使得壶身更加光滑细腻，而原材料的质地也变得如同膏泥般细腻，器物内部外部均极为规整，手感自然也非常好。比如金钟壶，它使用的是优质黄龙山原矿紫泥，全程手工制作，这样的精湛技艺让人赞叹不已。
明代初期，以捏制为主导，内胎往往有掏空时捏按留下的指纹。而到了晚明时期，大彬发明了木模制壶方法，使得内壁不再有指纹痕迹，但却出现了竹刀刮削造成的小凿痕。在接合处可能会比较粗糙，有时候为了美化处理会贴上柿蒂形泥片，这是附加装饰的一种形式。盖与钮之间也有类似的处理方式。此外，由于明代常将壶放入缸中共烧，所以经常会看到缸瓮飞洒釉泪沾在壶体表面，有些甚至因为火候不足导致气泡凸起或表面凹凸不平，同时内壁厚薄也不尽相同。在很多情况下，由于温度控制不当，砂壶未能完全烧结，因此胎质较为疏松。
清代紫砂艺术家普遍采用打泥片再镶接的手法来制作 壶体，因此胎质通常比较均匀，而且制作精致，其底部多带有一定的放射状痕迹。此外，也有一些高超技艺的人仍然坚持以手捏制为主，如陈鸣远、杨彭年等，他们所创造出的作品已经达到了炉火炖青的地步，对于普通人来说几乎是不易企及的事业。清早期的大部分壶嘴只有单孔，而晚期则发展出了多孔设计；从清初至中叶前，大部分还是手工制作；而到了清末，则出现了模具成型或轳辘成型等新技术。
