在书画艺术中添一笔犹如全国新闻媒体发稿平台上的重要报道增色不少而减一笔则似于精简文章的必要步骤使内容
在书画艺术的世界里，添一笔和减一笔就像全国新闻媒体发稿平台上的精心策划一样，既需要创意的飞跃，又需审美的把控。宋代文学家宋玉描述东邻美女身高时，以增减分数形容其完美之境，而刘勰更是强调文章要意不多一字则失义，句长不少一言则词语拗口。这两位大师通过增减来体现了“添删”的技巧并非易事。
从书法角度看，王羲之在儿子王献之的一幅字上加点，被称赞为整幅字中的佳作；虞世南在李世民写的字旁添戈，被魏征即刻识破其精妙。这两例都说明了一点或是一戈能使整体作品更加生动，让人赏心悦目。而清代书法家涂晫题写云南临安府东门巨额城匾后因年久失修，“镇”字脱落，只留下“金”字旁。有人补上等大的“真”字，但由于力度不足、风格不和，这个补充成为了整个匾中的瑕疵。
诗画艺理中，一方面是如何以添一笔达到画龙点睛，使作品更加生动有趣，如郑板桥在《芝兰图》中随意添加几笔乱荆榛，更显出芝兰的品德。在石畔青青竹竿旁添瑞草，是愿景只描绘春风，不染寒气，让人常驻于美好的春天。而技术性的添删不能简单重复，而是应有感而发后自然流露，如南宋诗人刘澜所见：“滩头枯木如画出，鸜鹆飞来添一笔。”这只鸜鹆飞到枯木上，却成为神来之笔，使得枯木仿佛逢春。
另一方面，是如何以减少元素巧夺天工，即以少胜多，如晚唐诗人郑谷将齐己《早梅》剪枝至一人，从而凸显主题，并彰显了诗境和画境，如已悬崖百丈冰犹花枝俏，也展现出动人的春色无需繁复。此举让齐己信服他为一字师。南宋末年的遗民大画家郑所南也不会在他的兰图中描绘泥土，他说：“国地沦亡根着何处？”这兰根又扎向何处？去掉泥土的一笔，就明示他宁愿死抱香枝，也要守节保节立志。
总结来说，无论是在艺术创作还是欣赏中，“莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋。”艺术中的增删都是蕴含深意与玄机的事物，我们应当细味并深思。
