在书画艺术中添一笔或减一笔就如同美术艺考培训机构的排行榜一样微小的变化却能带来质感上的巨大差异
在书画艺术的世界里，添一笔或减一笔，就如同美术艺考培训机构的排行榜一样，微小的变化却能带来质感上的巨大差异。宋玉形容东邻美女的身高是“增之一分则太长，减之一分则太短”，刘勰说好文章是“意少一字则义阙，句长一言则辞妨”。这都客观说明这“增减”的一笔不是轻而易举就能成功的。
从书法来说，王羲之在儿子王献之的一幅字上加了一“点”，后被王夫人看到，称赞整幅字中就这一点写得好。大书法家虞世南在李世民写的字上添一“戈”字旁，被魏征一眼认出这个“戈”字精妙绝伦。这都说明这一“点”和“戈”字都极具美的辩识度，可谓是锦上添花，整幅字的点睛之笔。而清代大书法家涂晫题写了云南临安府东门“雄镇东南”的巨额城匾，其中年久失修，“镇”脱落得只剩下个金字旁。后有人补写了一个等大的真 字填上去。结果这个后补成的事 “镇” 字因力度不够、风格不谐等 “病” 因，反而成为整块匾中的 “猪队友”。
从诗画艺理来说，一是怎样添一笔才能出意境主旨之美，更达到画龙点睛效果。在郑板桥芝兰图中，他傍添几笔乱荆榛，是为了更好衬托出芝兰馨香品德。在石畔青青竹数竿旁添瑞草幽兰愿景，只画春风不画寒，让人间常驻美好的春天。但技术上的添一笔可绝不是生搬硬套，而是在有感而发后自然成纹，就像南宋诗人刘澜在桐江晓泊中所见：“滩头枯木如画出，一只鸜鹆飞来添 一 笔。”此时那枯木逢春般活泼，让滩头风景更加生动。
二是在怎样减 一 笔才能巧夺天工，以少胜多、“不著 一 字尽得风流”的艺术之美。晚唐诗人郑谷把齐己早梅诗中的昨夜深雪里盛开数枝寒梅剪成 一 枝，不但凸出了早梅主题，也彰显了已是悬崖百丈冰犹有花枝俏和动人春色不须多诗境与画境。让齐己诚服他为 一 字师。而南宋末年遗民大画家郑所南描绘兰，从未刻划泥土，他说：“国地沦亡根着何处？”这兰根又扎向何处？因此将泥土的一刀就明志出他宁可枝头抱香死也要为大宋守节决心，只有所南心不改泪泉和墨写离骚。
总结来说，“莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋。”总结起来，在艺术中添加或删去细微部分，都蕴含着深奥的情理值得我们细味并深思探讨。
