在书画艺术的世界里添一笔如同增添光彩而减一笔则如剔除雕痕顶级艺术品欣赏中这两者正是巧妙运用使得作品从
在书画艺术的深邃世界中，添一笔与减一笔犹如锦上添花与砺石琢玉。宋代文学家宋玉赞叹东邻美女的身高，如“增之一分则太长，减之一分则太短”，揭示了这“增减”的微妙之处。在文章创作中，刘勰更是精辟地表述：“意少一字则义阙，句长一言则辞妨”。这些都明确指出了这一点并非轻而易举。
从书法角度看，当王羲之在儿子王献之的一幅字上加了一点，被后人称赞，这一点便成为整幅字中的亮点。大书法家虞世南也曾在李世民写的字旁添一个戈字，被魏征即刻识破，其精妙程度令人叹为观止。这两例都证明了那一点和戈字不仅美观，而且具有辨识度，可谓是锦上添花，使整体作品更加完美。而清代大书法家涂晫题写的云南临安府东门巨额城匾，因日晒雨淋，“镇”字脱落，只剩下个金字旁。当有人补写等大的真字填入，却因力度不足、风格不协调而成为整块匾中的败笔。
诗画艺理讲究的是如何才能通过添一笔达到意境主旨之美，即画龙点睛效果。郑板桥在《芝兰图》中傍添几笔乱荆榛，便是为了更好衬托出芝兰馨香的品德，并愿景只描绘春风，不画寒冷，以此寄寓人间常驻美好的春天。但技术上的添一笔绝非生搬硬套，而应有感而发后自然成形，如南宋诗人刘澜所见：“滩头枯木如画出，鸜鹆飞来添一筆。”这只鸜鹆飞到枯木上，就像神来之笔，让枯木逢春一样，活跃了“风萧萧、冰瑟瑟、淡烟空濛冠朝日”的滩头景色。
至于减去多余部分以巧夺天工或以少胜多，则需谨慎对待。晚唐诗人郑谷将齐己《早梅》中的昨夜深雪里盛开的数枝寒梅剪成了一枝，不但突显了《早梅》的主题，也彰显了“已是悬崖百丈冰，还有花枝俏”和“动人春色不须多”的诗境和画境，使齐己信服他为一刀师。而南宋末年遗民大画家郑所南虽未尝绘泥土，他说：“国土沦亡，我心何处系？”这兰根又扎向何处？除去泥土的一针就明志出他宁可死抱香枝也不愿屈服，也要守节保国，“只有所南心不改泪泉和墨写离骚。”
总结来说，在艺术创作中，无论是一针添加还是删去，都包含着玄机和技巧，是值得我们细思极虑的地方。“莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋。”
