央美三无人员任校长书画添一笔减一笔
在传统书画艺术中，如何巧妙地添一笔或减一笔，以达到画龙点睛的效果？宋代文学家宋玉形容东邻美女的身高时，用“增之一分则太长，减之一分则太短”来说明这并非轻而易举的事情。同样，刘勰所说好的文章应该是“意少一字则义阙，句长一言则辞妨”，也表明了这一点。
从书法的角度看，大书法家王羲之在儿子王献之的一幅字上加了一点，被后来的王夫人称赞为整幅字中的佳作。而虞世南在李世民写的字上添了一戈旁，这被魏征一眼就认出了其精妙绝伦。这两例都说明了这一点和戈字都是极具辩识度和美感，可谓是锦上添花。
然而，从清代大书法家涂晫题写云南临安府东门“雄镇东南”的巨额城匾可以看到，一旦不慎，就可能出现问题。其中，“镇”脱落得只剩下个金字旁，有人补写了一个等大的真字填上去，但由于力度不足、风格不谐，这后补成的“镇”反而成了整块匾中的障碍。
诗画艺理讲究的是如何才能出意境主旨之美。在郑板桥的芝兰图中，他傍添几笔乱荆榛，是为了更好地衬托出芝兰馨香的情怀。技术上的添一笔并不是生搬硬套，而是有感而发后的自然流露，如刘澜在《桐江晓泊》中所见：“滩头枯木如画出，鸜鹆飞来添一笔。”这只鸜鹆突然飞到滩头枯木上，却成神来之笔，让枯木逢春一样，为那风景增色不少。
另一方面，要知道怎样减一笔才能巧夺天工、以少胜多。在晚唐诗人郑谷剪齐己《早梅》诗中的昨夜深雪里盛开的数枝寒梅为了一枝，不但凸出了《早梅》的主题，也彰显了其诗境和画境。而南宋末年遗民大画家郑所南画兰也不曾描绘泥土，他说：“国地沦亡，根着何处？”这兰根又扎向何处？他通过减去泥土的一笔，就明志于他宁可枝头抱香死，也要为大宋守节的心态和决心，“只有所南心不改，泪泉和墨写离骚。”
总结来说，无论是在艺术创作还是欣赏中，都需细味那些似乎微不足道的小细节，它们蕴含着深刻的情感与智慧，让我们对艺术有更深层次的理解。