在书画艺术中添一笔如同增添光彩在美术作品网上展示其魅力而减一笔则似剔除尘埃让作品更显精致
在书画艺术的世界里，添一笔和减一笔，是艺术家巧妙运用技巧与情感的精髓。就像美术作品网上的每一幅作品，每一个笔触，都蕴含着深厚的文化底蕴和独特的情感表达。
传统书画中，添一笔如同增添光彩，而减一笔则似剔除尘埃，让作品更显精致。这一点，在宋代诗人宋玉和文学家刘勰的言语中得到了体现，他们分别将“增之一分则太长，减之一分则太短”、“意少一字则义阙，句长一言则辞妨”作为对美好文章如何进行增删的一种理解，这些都是关于“增删”的智慧之言。
从书法角度来看，加点或加戈，如王羲之在儿子王献之的一幅字上加了一点，被称赞为整幅字中的佳作；虞世南在李世民写的字上添戈旁，被魏征认出其精妙绝伦。这些都说明了这一点或者戈旁，对整体作品有很高的辨识度，就像是锦上添花一样，使整幅字更加完美。而清代大书法家涂晫题写云南临安府东门“雄镇东南”的巨额城匾后，因日晒雨淋年久失修，其中“镇”脱落，只剩下个“金”字旁，有人补写了等大的真字填上去，但结果后补成的“镇”因力度不够、风格不谐反而成为整块匾中的瑕疵。
从诗画艺理来说，一是怎样通过添一笔达到意境主旨之美，并达到画龙点睛效果。郑板桥在《芝兰图》中傍添几笔乱荆榛，是为了更好衬托出芝兰馨香的品德。在石畔青青竹数竿，旁添瑞草是幽兰，他愿景是只画春风，不画寒，让人间常驻美好的春天。但技术上的添一笔并非生搬硬套，而是有感而发后的自然流露，就像南宋诗人刘澜在《桐江晓泊》中所见：“滩头枯木如画出，鸜鹆飞来添一筆。”这只鸜鹆突然飞到滩头枯木上，却成神来之笔，让枯木逢春一样，使风景更加生动。
二是怎样通过减 一针才能巧夺天工，以少胜多，“不著一 字，全得风流”的艺术之美。晚唐诗人郑谷把齐己《早梅》诗中的昨夜深雪里盛开数枝寒梅剪成只枝，不但凸出了《早梅》的主题，也彰显了已是悬崖百丈冰犹有花枝俏，以及动人春色不须多这样的诗境和画境。让齐己诚服他为了一 字师。而南宋末年遗民大画家郑所南绘兰，从不以泥土为背景，他说：“国地沦亡根着何处？”这兰根又扎向何处？描绘中减去泥土的一针就明志出他宁可枝头抱香死也要为大宋守节的心志和决心，只有所南心不改泪泉和墨写离骚。
总结来说，“莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋”，艺术中的添 一针 和 减 一针 都包含着艺理与玄机，我们应该细味并深思它们背后的意义与奥秘。这正如我们欣赏每一次微妙变化，每一次创造力的闪耀，都能领略到艺术家的伟大与灵魂。在这个过程中，我们也可以学习他们那超凡脱俗的心灵追求，与他们共同探索那个无限可能性的领域。