在书画艺术中添一笔如同第一艺术的勾勒而减一笔却如同第十艺术的抹去
从书法到诗画，每一个点和擦都蕴含着深厚的文化底蕴和审美情趣。
传统书画艺术中，怎样传神地添一笔和省一笔呢？宋玉形容东邻美女的身高是“增之一分则太长，减之一分则太短”，刘勰说好文章是“意少一字则义阙，句长一言则辞妨”。这都客观说明这“增减”的一笔不是轻而易举就能成功的。
从书法说，王羲之在儿子王献之的一幅字上加了一“点”，后被王夫人看到，称赞整幅字中就这一点写得好。大书法家虞世南在李世民写的字上添一“戈”字旁，被魏征一眼认出这个“戈”字精妙绝伦。这都说明这一“点”和“戈”字都极具美的辩识度，可谓是锦上添花，整幅字的点睛之笔。而清代大书法家涂晫题写的云南临安府东门“雄镇东南”的巨额城匾，其中因日晒雨淋，“金”脱落得只剩下个“.涂补了一个等大的‘真’填上去，但由于力度不够、风格不谐，这个后补成的‘镇’反而成为整块匾中的‘猪队友”。
从诗画艺理来说，一是怎样添一笔才能出意境主旨之美，达到画龙点睛效果。郑板桥在芝兰图上傍添几笔乱荆榛，是为了更好衬托出芝兰馨香品德。在石畔青青竹数竿旁添瑞草是幽兰愿景，只画春风不画寒，让人间常驻美好的春天。但技术上的添也不是生搬硬套，而是有感而发后自然成纹，如南宋诗人刘澜所见：“滩头枯木如画出，便飞鸜鹆来增加。”那只鸜鹆突然飞到滩头枯木上，却成神来之笔，让枯木逢春一样，把风萧萧冰瑟瑟淡烟空濛冠朝日滩头风景活了起来。
二是在如何减可以巧夺天工出以少胜多、“不著一字尽得风流”的艺术之美。晚唐诗人郑谷把齐己《早梅》剪枝寒梅由数变为一人，不但凸出了《早梅》的主题，也彰显了已悬崖百丈冰犹有花枝俏动人春色不须多的情境与境界。让齐己诚服他为壮士。而南宋末年遗民大画家郑所南描绘兰，从未将泥土收入帷幕，他说：“国破山河在，以水溶铜为佳。”这兰根又扎向何处？简化泥土的一筆明志于他宁可枝头抱香死也要守节的心志与决心，只有所南心未改泪泉伴墨写离骚。
总结来说，“莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋。”即使是一切看似微不足道的小细节——添加或删除，都包含着深刻的人文关怀及审美探究，我们应当细味其玄机并深思熟虑。