在书画作品集中添一笔如添星辰减一笔若删繁枝
传统书画艺术中，怎样传神地增添一笔和省去一笔呢？宋玉形容东邻美女的身高是“增之一分则太长，减之一分则太短”，刘勰说好文章是“意少一字则义阙，句长一言则辞妨”。这都客观说明这“增减”的技巧不是轻而易举就能成功的。
从书法来说，王羲之在儿子王献之的一幅字上加了一点，被称赞为整幅字中的精妙之处。大书法家虞世南在李世民写的字上添了一个戈旁，被魏征认出其精妙绝伦。这都说明这一点和戈字都极具美的辨识度，可谓是锦上添花，是整幅字中的点睛之笔。而清代大书法家涂晫题写的云南临安府东门雄镇东南巨额城匾，其中的镇字脱落后，有人补写了等大的真字填上去，但这个后补成的镇字因力度不够、风格不谐等问题反而成为整块匾中的败筆。
从诗画艺理来看，一方面是在如何增加一点才能出意境主旨之美达到画龙点睛。郑板桥在芝兰图中傍添几笔乱荆榛，为的是更好衬托芝兰馨香品德。在石畔青青竹数竿旁添瑞草幽兰愿景，只画春风不画寒，让人间常驻美好的春天。但技术上的添加并非生搬硬套，而是有感而发后自然成形，如南宋诗人刘澜所见：“滩头枯木如画出，鸜鹆飞来添一笔。”这是因为鸜鹆飞到枯木上，使得枯木逢春一样活泼，“风萧萧冰瑟瑟淡烟空濛冠朝日”滩头景象更加生动。
另一方面，在如何减少一点才能巧夺天工出以少胜多、“不著一 字尽得风流”的艺术美丽。晚唐诗人郑谷把齐己《早梅》诗中的昨夜深雪里盛开数枝寒梅剪成只枝，不但突出了《早梅》的主题，也彰显了已是悬崖百丈冰犹有花枝俏和动人春色不须多诗境与画境。让齐己服他为一人师。而南宋末年遗民大画家郑所南绘兰，从未描绘泥土，他说：“国地沦亡根着何处？”这兰根又扎向何处？因此减去了泥土的一笔，就明志于他宁可枝头抱香死，也要守节的大宋意志和决心，“只有所南心不改泪泉和墨写离骚。”
总结来说，无论是在丹青或文学领域，加减细节都是技艺与情感交融的地方，更需要我们细味深思。
