在书画艺术中添一笔如同美术加网站上的增值服务让作品焕发新生而减一笔则是精简的艺术之道删去不必要的元素
在书画艺术的世界里，添一笔和减一笔就像美术加网站上的增值服务，让作品更加精彩。宋代文学家宋玉曾形容东邻美女的身高，既不能多加一分也不应少去一分，以至于刘勰在论述文章时指出，“意少一字则义阙，句长一言则辞妨”，这表明了“增减”的技艺并非易事。
从书法角度来看，王羲之在儿子王献之的一幅字上轻轻添加了一点，被其母亲誉为整幅字中最为精妙的一点。而虞世南也曾在李世民的字上添上了一个戈旁，这个戈旁不仅被魏征认出了，而且体现了极高的审美价值。
然而，在清代大书法家涂晫题写云南临安府东门“雄镇东南”巨额城匾后，由于日久失修，一部分文字脱落，只剩下“金”字旁。有人试图补写等大的“真”字，但结果却显得生硬无力，如同整个匾中的不和者。此处展示了技术上的添或减若是没有深思熟虑，就可能导致效果相反。
诗画之间，还有着如何以添一笔达到意境主旨之美，以及如何以减一笔巧夺天工、以少胜多。郑板桥在《芝兰图》中随手添几笔乱荆榛，不仅衬托出了芝兰馨香，更希望人间常驻春光。而技术上的添或减，却不是简单地生搬硬套，而是在感受后自然流露，如刘澜所见：“滩头枯木如画出，鸜鹆飞来添一点。”那只鸜鹆突然飞到的枯木，让它焕发新生，与周遭风景共融成画面之一部分。
另一方面，即使是晚唐诗人郑谷对齐己《早梅》的剪枝，也凸显了主题，并彰显了他作为诗人的才华。而郑所南则因国破山河在，他的兰花不但根扎泥土，更寄寓着守节的心志与决断。
总而言之，无论是添还是删，都蕴含着深奥且丰富的情理和玄机，是我们探索和学习艺术时需要细味和深思的话题。