在书画艺术中添一笔或减一笔都能激发大而人文的艺术欣赏47
在书画艺术中，添一笔或减一笔的技巧需要深刻理解。宋代诗人宋玉形容东邻美女的身高时说：“增之一分则太长，减之一分则太短。”这说明了“增减”的过程并非轻而易举。王羲之在儿子王献之的一幅字上加了一点，被称赞为整幅字中的佳作。大书法家虞世南在李世民写的字上添了一戈字旁，被魏征认出其精妙。
清代大书法家涂晫题写云南临安府东门“雄镇东南”的巨额城匾后，因为日晒雨淋，“镇”脱落只剩下个“金”字旁，有人补写了一个等大的“真”字，但后补成的“镇”因力度不够、风格不谐成为整块匾中的突兀元素。
郑板桥在芝兰图中傍添几笔乱荆榛，是为了更好衬托出芝兰馨香的品德。在石畔青青竹数竿旁添瑞草是幽兰，愿景是只画春风不画寒，让人间常驻美好的春天。但技术上的添一笔不可生搬硬套，而是有感而发后自然成形，如刘澜在《桐江晓泊》中所见：“滩头枯木如画出，鸜鹆飞来添一笔。”这片刻之间，一只鸦鸟飞到枯木上，却成神来之笔，让枯木逢春一样。
晚唐诗人郑谷把齐己《早梅》诗中的昨夜深雪里盛开的数枝寒梅剪成一枝，不但凸出了《早梅》的主题，也彰显了已是悬崖百丈冰犹有花枝俏和动人春色不须多。这让齐己诚服他为一字师。而南宋末年遗民大画家郑所南画兰从不画泥土，他说：“国地沦亡，根着何处？”这兰根又扎向何处？画中减去泥土的一笔就明志出他宁可枝头抱香死也要为大宋守节的意志和决心，只有所南心不改泪泉和墨写离骚。
总结来说，无论是在书法还是绘畫领域，都需细致观察与深思，以便掌握如何通过少量改变达到丰富多彩、意境万千的情趣，这就是艺术中的增删技巧。
