在日本文化艺术中书画的添一笔如同增添生命之花而减一笔则是去除不必要的纷扰显现出淡雅之美
在传统书画艺术中，如何巧妙地添一笔和省一笔，以达到精妙绝伦的境界？宋代文学家宋玉形容东邻美女身高增减之道：“增之一分则太长，减之一分则太短。”这表明了“增减”的技艺并非易事。从书法角度看，王羲之在儿子王献之字上点了一点，被称赞为整幅字中的佳作；虞世南在李世民字旁添戈，被魏征一眼识破其精妙。这说明这一点或戈都有极高的辨识度，如锦上添花，为整幅字增加了不少意境。而清代大书法家涂晫题写云南临安府东门城匾，因日久失修，“镇”字脱落，只剩下“金”字旁。有人后补“真”字，但力度不足、风格不谐，使得补上的“镇”反而成为整块匾中的弱点。
诗画艺术理讲究的是怎样添一笔能出意境主旨之美，让作品更具生动感染力。郑板桥在《芝兰图》中加以乱荆榛，是为了衬托芝兰品德。在《石畔青青竹数竿》中，他愿景是只描绘春风，不描绘寒冷，用意是让人常驻于美好的春天。但技术性的添删不可无原创，而应有感而发自然流露，如刘澜所见：“滩头枯木如画出，鸜鹆飞来添一笔。”这个突然出现的鸜鹆就像神来之笔，让枯木似乎逢春。
另一方面，我们也要学会如何减去多余的一笔，以显示以少胜多、巧夺天工的艺术效果。晚唐诗人郑谷把齐己《早梅》中的几枝寒梅剪成只枝，不但突出了主题，也表现了诗境和画境，即使面对冰雪覆盖仍然鲜艳欲滴的情景。而南宋末年遗民大画家郑所南仅绘兰草，不设泥土，因为他说：“国地沦亡，根着何处？”即便是在困苦时期，他也不忘守节的心志，这种坚定与决心通过简洁的手法展现出来。
总结来说，无论是书法还是绘画，在添加或删除细节时，都包含着深刻的艺术理念和玄机，这需要我们细心观察和深思。