在书画艺术中添一笔或减一笔不仅体现了技术的精妙更映射出美术的价值和意义
在书画艺术中，添一笔或减一笔的技巧不仅体现了技术的精湛，更映射出美术的价值和意义。宋玉形容东邻美女的身高是“增之一分则太长，减之一分则太短”，刘勰说好文章是“意少一字则义阙，句长一言则辞妨”。这都说明了在传统书画中，“增减”的艺术手法并不轻易成功。
从书法角度看，王羲之在儿子王献之的一幅字上加了一点，被称赞为整幅字中的佳作；虞世南在李世民写的字上添一个戈字旁，被魏征认出其精妙。这表明这一点和戈字都具有很高的辨识度，如同锦上添花，是整幅字中的点睛之笔。而清代涂晫题写云南临安府东门巨额城匾，其中“镇”脱落后有人补写了一个等大的真字，但由于力度不足、风格不谐，这个后补成的“镇”反而成为整块匾中的突兀元素。
从诗画艺理来讲，一是如何才能通过添一笔达到意境主旨之美，并达到画龙点睛效果。郑板桥在《芝兰图》中傍添几笔乱荆榛，以更好地衬托芝兰馨香品德。在《石畔青青竹数竿》中，他愿景只描绘春风，不描绘寒冷，以人间常驻美好的春天。但技术上的添一笔绝非生搬硬套，而是在有感而发之后自然流露，如同刘澜《桐江晓泊》所见：“滩头枯木如画出，鸜鹆飞来添一笔。”这只鸜鹆突然飞到枯木上，却成神来之笔，让枯木逢春一样，使得滩头风景更加生动。
二是如何通过减去多余部分以巧夺天工，使以少胜多、不著一字尽得风流的情趣。晚唐诗人郑谷把齐己《早梅》的昨夜深雪里盛开数枝寒梅剪成只有枝寒梅，不但凸显了早梅主题，也彰显了已是悬崖百丈冰犹有花枝俏，以及动人春色不须多诗境和画境。让齐己诚服他为真正的一字师。而南宋末年遗民大画家郑所南描绘兰草，从未用泥土，他说：“国地沦亡，根着何处？”这兰根又扎向何处？他将泥土删去，就明志于宁可枝头抱香死也要守节的心志和决心，只留下与离骚相呼应的情感。“莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋。”总结来说，在艺术创作中，加减一点都是包含技艺和玄机的事情值得我们细味深思。