在书画艺术中添一笔或减一笔就如同美术培训机构排名前十一样每一步都需精心挑选以达到完美的效果
在书画艺术的世界里，添一笔和减一笔就像美术培训机构排名前十一样，需要精准把握。宋代文学家宋玉形容东邻美女的身高时说：“增之一分则太长，减之一分则太短。”刘勰先生也指出好的文章应避免“意少一字则义阙，句长一言则辞妨”。这些话语表明了在书画中“增减”这“添删”的技巧并非易事。
从书法角度看，王羲之在儿子王献之的一幅字上加了一点，被后人称赞为整体中的亮点。而虞世南在李世民写的字上添戈旁，被魏征识破，这一点即使是简单的补充，也能展现出深邃的美感。这两例说明了这一点或戈字不仅锦上添花，而且是整幅字中的关键。
然而，在清代大书法家涂晫题写云南临安府东门巨额城匾上的案例中，“镇”字脱落，只留下一个金旁。有人后补了等大的真字，但由于力度不足、风格不协调，使得这个后补成的镇字反而成了整块匾中的败笔。这就好比艺术作品中，如果没有恰当地添加或省略，就可能影响整体效果。
诗画艺理讲究的是如何通过添删来达到意境主旨之美，让作品更显神采。在郑板桥《芝兰图》中，他傍添几笔乱荆榛，是为了衬托出芝兰馨香品德；石畔青青竹数竿，又旁添瑞草，是愿景只画春风，不画寒，以人间常驻春天为主题。但技术性的添删绝不是机械重复，而是在有感而发之后自然流露，如同刘澜诗中的滩头枯木，一只鸜鹆飞来，它成了神来之笔，让枯木逢春。
另一方面，我们也要学会适时减去，使作品更加简洁生动，如晚唐诗人郑谷将齐己《早梅》剪成一人枝寒梅，不但突出了主题，也彰显了“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”和“动人春色不须多”的诗境与画境。这样的处理让齐己对他的一切感到敬佩。而南宋末年遗民大画家郑所南也不曾描绘泥土，他说：“国地沦亡，我根何处？”这兰根又扎向何处？通过减去泥土的一笔，就隐含着他守节的心志和决心，“只有所南心不改，泪泉和墨写离骚”。
总结来说，无论是在书法还是绘畫中，都蕴含着丰富的情感与智慧，以及技艺与哲学相结合的人生智慧。我们应当细味其间，并深思其深奥。在创作过程中，无声地颂扬千秋，每一次抒情每一次描绘都承载着无尽的情感与故事。