在中国艺术新闻网书画添一笔减一笔妙手偶得之境
在中国艺术新闻网，书画添一笔减一笔的技艺，犹如宋玉描述东邻美女身高之妙——增之一分则太长，减之一分则太短。刘勰所言好文章意少一字义阙，句长一言辞妨，也同样适用于这“增减”之道，它不是轻易能成功的。
从书法看来，王羲之在儿子王献之的一幅字上添了一个“点”，被称赞为整幅字中的佳作。大书家虞世南在李世民写的字上加了一个“戈”旁，被魏征即刻认出其精妙。这明显表明这一“点”和“戈”都极具辨识度，如锦上添花，让整幅字更加完美。而清代大书法家涂晫题写的云南临安府东门巨匾，因日晒雨淋，“镇”脱落，只剩下个“金”旁。有人补写等大的“真”填上去，但后补成的“镇”因力度不足、风格不谐成了整块匾中的突兀。
从诗画艺理来说，一是怎样添一笔才能达到画龙点睛，使画境更生动。郑板桥在《芝兰图》中随意添加几笔乱荆榛，是为了衬托出芝兰馨香品德。在《石畔青青竹数竿》中，他愿景只画春风不画寒，以人间常驻美好的春天。但技术上的添一笔绝非机械，而是有感而发后的自然流露，如南宋诗人刘澜对桐江晓泊所见：“滩头枯木如画出，鸜鹆飞来添一笔。”那只鸜鹆飞到枯木上，却成神来之笔，让枯木逢春一样活跃。
二是怎样减一筆才能巧夺天工，使以少胜多、不著一字尽得风流。晚唐诗人郑谷把齐己《早梅》剪枝至单枝，不但凸出了《早梅》的主题，也彰显了诗境和画境。在郑所南先生绘兰时，从不描泥土，他说：“国地沦亡，根着何处？”这兰根又扎向何处？他通过减去泥土的一笔就表达了守节的心志和决心，“只有所南心不改，泪泉和墨写离骚。”
总结来说，无论是在丹青还是文字中，都需细味并深思艺术中的增删技巧，因为它们蕴含着深奥的智慧与情感。
