在红人艺术网书画中添一笔减一笔
在红人艺术网，书画中添一笔和减一笔的艺术探究。传统书画艺术中，怎样才能用一笔勾勒出深刻的情感和意境呢？宋代文学家宋玉形容东邻美女的身高是“增之一分则太长，减之一分则太短”，这说明了细节处理的重要性。而刘勰说好文章是“意少一字则义阙，句长一言则辞妨”，这也反映了在创作中如何恰到好处地加减以达到完美。
从书法角度来看，王羲之在儿子王献之的一幅字上加了一点，这一点被后来的观者认为是整幅字中的精华。而虞世南在李世民写的字上添了一戈字旁，被魏征赞为精妙绝伦。这两例都表明了这一点或戈字不仅增色，而且成为整体作品中的亮点。相反，在清代涂晫题写云南临安府东门“雄镇东南”的巨额城匾，由于日久失修，“镇”字脱落，只剩下金字旁有人补上了一个等大的真字，但由于力度不足、风格不协调，这个后补成的“镇”字反而成了整个匾上的弱点。
诗画之间的一针见血，也值得我们深思。在郑板桥《芝兰图》中，他傍添几笔乱荆榛，是为了更好地衬托出芝兰馨香的人品，而不是简单地增加更多内容。在他所描绘的地景里，“石畔青青竹数竿，旁添瑞草是幽兰”，愿景是一种春天永远存在于人间。但技术上的添加并非盲目，而是在有感而发之后自然流露，如同刘澜对桐江晓泊时看到：“滩头枯木如画出，鸜鹆飞来添一笔。”这一瞬间，一只鸜鹆飞到枯木上，不但活跃了风景，更显出了静谧与生机。
至于减去多余部分，以少胜多也是书画技巧的一大挑战。晚唐诗人郑谷将齐己《早梅》诗中的昨夜深雪里的寒梅剪成单枝，不但突出了主题，也彰显了“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”和“动人春色不须多”的意境。而南宋末年遗民大画家郑所南拒绝描绘泥土，因为他说：“国地沦亡，我心何处？”这就像他的兰根扎向何方一样，用一种隐喻表现他对国家忠诚的心志。
总结来说，无论是在书法还是诗词领域，都需要通过精心选择和处理每一个元素来达到最佳效果。因此，我们应该珍惜每一次创作机会，把握每一次灵光闪现，让我们的作品充满生命力，为千秋万载留下印记。
