中国美协如何加入书画添一笔减一笔的艺术游戏中
在传统书画艺术中，如何巧妙地添一笔和省一笔以达到精妙绝伦的境界？宋代文学家宋玉形容东邻美女身高时说：“增之一分则太长，减之一分则太短”，表明了这“增减”的过程并非轻易可行。同样，刘勰在论述文章时指出：“意少一字则义阙，句长一言则辞妨”，强调了一字之差或多余即可能影响整体的意义和效果。
从书法角度看，当王羲之为儿子王献之的一幅字添上一个点，被后来的人称赞为整幅字中的佳作。而虞世南在李世民写的字旁加上戈旁，也被魏征认定为精妙绝伦。这两例都说明这一点和戈旁都具有很高的辨识度，可以说是锦上添花，让整幅字更加完美。而清代大书法家涂晫题写的云南临安府东门“雄镇东南”的巨额城匾，由于日晒雨淋年久失修，“镇”字脱落，只剩下金字旁。有人补写了等大的真字填进去，但由于力度不够、风格不谐，这个后补成的“镇”反而成为整块匾中的弱点。
从诗画艺理来说，一方面是怎样通过添一笔来突显意境主旨之美，使得作品更具画龙点睛的力量。郑板桥在《芝兰图》中随意添加几笔乱荆榛，是为了更好地衬托芝兰馨香的情感。在《石畔青青竹数竿》中，他又加入瑞草幽兰，以愿景只描绘春风，不描绘寒冷，希望人间常驻美好的春天。但技术上的添一笔不是简单重复，而是在有感而发之后自然流露，如同南宋诗人刘澜所见到的桐江晓泊：滩头枯木如画般呈现，一只鸜鹆飞到枯木上，却像神来之笔，让枯木焕发生机，与滩头风景融为一体。
另一方面，在减去多余部分以巧夺天工、以少胜多，并且不著一字而尽得风流情趣。晚唐诗人郑谷将齐己《早梅》的昨夜深雪里盛开“数枝”寒梅剪成“一点”，既突出了主题，又彰显了已是悬崖百丈冰犹有花枝俏丽，以及动人的春色并不需要过多描述的心境与艺术表现。让齐己深受其技艺。一位名叫郑所南的大画家也曾说自己不会把泥土作为背景，因为国土沦亡根基何处？他用这一切减去泥土的一筆，就表现出了他宁愿枝头抱香死也不改变心志，与大宋守节的情怀相呼应。
总结来说，无论是在书法还是诗词领域，将丹青视作平常事物，并没有充分认识它内涵丰富、蕴含玄机的地方。“莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋。”因此，我们应该细致观察和深刻思考艺术中的添删对比，以期达到真正掌握技艺的心境。
