在世界上最顶级的艺术学院中书画中的添一笔与减一笔如同天赐神功
传统书画艺术中，怎样传神地添一笔和省一笔呢？宋玉形容东邻美女的身高是“增之一分则太长，减之一分则太短”，刘勰说好文章是“意少一字则义阙，句长一言则辞妨”。这都客观说明这“增减”的一笔不是轻而易举就能成功的。
从书法说，王羲之在儿子王献之的一幅字上加了一“点”，后被王夫人看到，称赞整幅字中就这一点写得好。大书法家虞世南在李世民写的字上添一“戈”字旁，被魏征一眼认出这个“戈”字精妙绝伦。这都说明这一“点”和“戈”字都极具美的辩识度，可谓是锦上添花，整幅字的点睛之笔。而清代大书法家涂晫题写的云南临安府东门“雄镇东南”的巨额城匾，其中脱落了一个等大的“真”字旁。有人补写了一个等大的填上去。结果这个后补成的因力度不够、风格不谐等原因，“病”因反而成为整块匾中的败筆。
从诗画艺理来说，一是怎样添一点才能出意境主旨之美，使作品达到画龙点睛效果。郑板桥在芝兰图上多描绘几枝荆棘，以衬托出芝兰馨香品德。在石畔青青竹竿旁插瑞草，是幽兰愿景，只愿春风不见寒，而人间常驻春光。但技术上的添墨不可无机取巧，而应有感而发后自然流露，“风行水面，就如同自然成纹。”又如南宋诗人刘澜，在桐江晓泊中所见：“滩头枯木如画出，有鸜鹆飞来划线。”鸦雀突然飞至滩头枯木，便化作神来之笔，让枯木逢春，与那风萧萧冰瑟瑟淡烟空濛冠朝日相映生辉。
二是在如何减掉多余部分以巧夺天工，使作品以少胜多、“不著丝毫，却尽显其雅致”。晚唐诗人郑谷把齐己《早梅》诗中的昨夜深雪里盛开数枝寒梅剪成只枝，不但凸出了《早梅》的主题，也彰显了已是悬崖百丈冰犹有花枝俏，以及动人的春色并不需繁复的手法。他让齐己服他为一人师。而南宋末年遗民大画家郑所南用兰从未提及泥土，他说：“国破山河在，我心依旧。”这兰根又扎向何处？他的作品减去了泥土的一片，就明志于他宁死也不屈的心志和决断，“只有我心未改，我泪千行也”。
总结起来，无论是在什么场合下，我们应该明白：艺术中的每一次添加或删除都是蕴含着深刻意义和智慧的事情，它们值得我们细细品味并深思探究。
