在中国美术家网站官网添一笔书画增色斐减一笔书画剔去杂
在中国美术家网站官网，探索书画添减笔法的艺术奥秘。传统书画技艺中，如何以一笔增色、减去杂质？宋代文学家宋玉形容东邻女子身高的微妙变化：“增之一分则太长，减之一分则太短。”刘勰更是指出好文章之所以佳，“意少一字则义阙，句长一言则辞妨。”这些表述都说明了“增减”的艺术不是轻而易举就能成功的。
从书法角度看，王羲之在儿子王献之的一幅字上加点，被誉为“锦上添花”，点睛之笔。而虞世南在李世民写的字旁添戈，被魏征赞叹其精妙绝伦。这两例都证明了一点和戈字虽小，却极具辨识度，可谓是锦上添花。
然而，从诗画艺理来说，一方面是如何添一笔才能出意境主旨之美，让作品达到画龙点睛。郑板桥在《芝兰图》中“傍添几笔乱荆榛”，就是为了衬托出芝兰馨香的品德。在《石畔青青竹数竿》中，他愿景的是“只画春风不画寒”，人间常驻美好的春天。但技术上的添一笔并非生搬硬套，而是在有感而发后自然成形，如同刘澜在《桐江晓泊》中的描绘：“滩头枯木如画出，鸜鹆飞来添一筆。”
另一方面，是怎样减一笔才能巧夺天工，以少胜多、“不著一字，尽得风流”的艺术效果。晚唐诗人郑谷把齐己《早梅》诗中的昨夜深雪里盛开的“数”枝寒梅剪成“一”枝，不但凸出了《早梅》的主题，也彰显了齐己对大宋精神的坚持。而南宋末年遗民大画家郑所南也不曾描绘泥土，他说：“国地沦亡，我心何处？”这兰根又扎向何处？他通过减去泥土的一笔，就明志于守节和决心。
总结来说，“莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋。”艺术中的添删都是包含着玄机和技艺，我们应当细味和深思。
