在书画艺术的世界里添一笔如同增添光彩减一笔却能显现深意而在美术比赛网上这种创作技巧更是被推陈出新让每
在书画艺术的深邃世界里，添一笔与减一笔犹如举重若轻，既需技巧，更需心境。宋代诗人宋玉描述东邻美女的身高，如增之一分则太长，减之一分则太短，这两种情形都能让人感受到“增减”的微妙之处。而文学家刘勰所言好文章意少一字则义阙，句长一言则辞妨，也同样体现了这一点。
从书法艺术看来，王羲之在儿子王献之的一幅字上添了一点，使整幅字更加生动。虞世南也曾在李世民写的字上添戈旁，被魏征赞为精妙绝伦。这两例说明了这点和戈旁不仅增加了美感，而且具有辨识度，可谓锦上添花。
然而，从清代大书法家涂晫题写云南临安府东门“雄镇东南”巨额城匾中可以看到，即使是后补上的“真”字，如果力度不足或风格不协调，就可能成为整块匾中的弱点。
从诗画艺理出发，一方面要学会如何添一笔，让作品达到画龙点睛的效果。郑板桥在《芝兰图》中随手加几笔乱荆榛，不仅衬托出了芝兰馨香的品德，也愿景只画春风，不画寒，以此展现人间常驻美好的春天。而技术上的添一笔绝非盲目，而是在有感而发后自然流露，如刘澜在《桐江晓泊》中的描绘：“滩头枯木如画出，鸜鹆飞来添一笔。”这只鸜鹆飞到枯木上，却成神来之笔，让枯木逢春一样。
另一方面，要学会如何减去多余，便能出以少胜多、不著一字而尽得风流。晚唐诗人郑谷将齐己《早梅》诗中的数枝寒梅剪成一个枝，便凸显出了早梅主题，同时彰显了已是悬崖百丈冰犹有花枝俏和动人春色不须多等意境。而南宋末年遗民大画家郑所南亦如此，他对兰树只留下根部，不作泥土，因为国地沦亡，他问自己根着何处？这即是一种隐喻，对于守节的人士精神抒发，“只有所南心不改，泪泉和墨写离骚。”
总结来说，无论是添加还是删除，都包含着艺理和玄机，是值得我们细味和深思的事物。在丹青面前，我们应知其然，又知其所以然，以此培养自己的审美能力，并不断追求更高层次的艺术创造。