现在学什么设计最吃香书画中的添一笔与减一笔
书画艺术中，添一笔和减一笔的技巧，是如何实现的？在传统文化中，有这样几段描述：宋代文学家宋玉曾形容东邻美女身高，增少则短，减少则长，这说明了“增减”并非易事。同样，文学大师刘勰说过，“意少一字则义阙，句长一言则辞妨”，表明了每一个字、每句话都至关重要。
从书法角度看，当王羲之在儿子王献之的一幅字上加了一点，被誉为佳作；而虞世南在李世民写的字上添戈旁，被魏征即刻识破其精妙。这两例都展示了这“一点”和“戈”的美感与辨识度，如锦上添花，使整体作品更加完美。而清代书法家涂晫题写云南临安府东门巨匾后，因日夜风化，一部分文字脱落，只剩下金字旁。有人补上了等大的真字，但由于力度不够与风格不协调，这后补成的镇字反而成为整块匾中的弱点。
诗画艺术理讲究的是如何通过添或减来达到意境和主旨的美，而不是简单地生搬硬套。在郑板桥的芝兰图中，他随手添几笔荆榛，以衬托出兰草品德；他还希望只描绘春风，不描绘寒冷，让人间常存春天。技术上的添删不可盲目，而应有感而发后自然流露，如刘澜在桐江晓泊所见：“滩头枯木如画出，鸜鹆飞来添一笔。”这只鸜鹆飞到枯木上，就像神来之笔，将滩头景色活泼起来。
另一方面，在减去多余部分以胜于多的情境下，如晚唐诗人郑谷将齐己《早梅》中的数枝寒梅剪成一枝，不仅突出了主题，也展现了已是悬崖百丈冰犹有花枝俏，以及动人的春色不需多言。这也让齐己深受启发。他说：“国土沦亡，我心何处？”他的兰花虽未描绘泥土，却透露出宁愿死守香枝也不屈服于外界环境。此类情境，都体现了艺理和玄机值得我们细味深思。