在书画艺术中添一笔或减一笔就如同美术作品查询中的精确检索都是对艺术品细节的巧妙处理
在书画艺术的世界里，添一笔和减一笔就像美术作品查询中的精确检索一样重要。它们不仅是对传统技艺的继承，更是对艺术表达深度和层次的考验。宋代诗人宋玉曾形容东邻美女的身高，若增加一点分则显得太长，减去一点分则显得太短，这正如刘勰所言好的文章要意少一字便失去了义理，句多一言便出现了辞藻之弊。
从书法角度来看，王羲之在儿子王献之的一幅字上加了一点，使整幅字中只有这一点写得恰到好处，大受赞赏。而虞世南在李世民的字上添了一戈旁，被魏征一眼识破，那戈旁竟然精妙绝伦。
然而，在清代大书法家涂晫题写的云南临安府东门“雄镇东南”的巨额城匾，因为日积月累而年久失修，其中“镇”字脱落，只剩下一个金字旁。当有人补写了一个等大的真字填上去时，却因为力度不足、风格不谐成为整块匾中的“猪队友”。
诗画之间，一方面是如何添一笔才能出意境主旨之美，让画龙点睛效果达到最佳。郑板桥在《芝兰图》中傍添几笔乱荆榛，是为了更好地衬托出芝兰馨香的品德。在石畔青青竹数竿，旁添瑞草是幽兰，他愿景只画春风不画寒，以此保持人间常驻美好的春天。但技术上的添一笔并不简单，它需要有感而发后自然成形，如同刘澜在《桐江晓泊》中所见：“滩头枯木如画出，鸜鹆飞来添一笔。”这只鸜鹆突然飞到枯木上，却成神来之笔，让枯木逢春一般。
另一方面，又是在如何减一筆才能巧夺天工，“以少胜多”，并非著作无余。这也体现在晚唐诗人郑谷剪齐己《早梅》中的昨夜深雪里盛开数枝寒梅为单枝，不但突出了早梅主题，也彰显了已是悬崖百丈冰犹有花枝俏，并动人的春色不须多。此举让齐己诚服他为一人师。而南宋末年的遗民大画家郑所南却说：“国地沦亡，我心何处？”他的兰根又扎向何处？他通过减去泥土的一笔，就明志于宁可枝头抱香死，也要守节与决心，“只有我心不改，便泪泉和墨写离骚。”
总结来说，无论是在丹青还是诗词领域，都需细味其玄机——艺术中的添删每一步都蕴含着技艺与哲学，对于我们这些追求卓越的人来说，它们既是一种挑战，也是一种激励。