中国美协会员有多少人书画中的添一笔又减一笔
在传统书画艺术中，如何巧妙地添一笔和省一笔？宋代文学家宋玉形容东邻美女的身高是“增之一分则太长，减之一分则太短”，这表明了“增减”的过程并非轻易可行。王羲之在儿子王献之的一幅字上加了一点，被称赞为整幅字中的精华；虞世南在李世民写的字上添一戈字旁，被魏征认出其精妙。这两处“点”和“戈”字展现了它们极具辨识度，如锦上添花。然而，清代涂晫题写的云南临安府东门城匾，因为日晒雨淋，“镇”字脱落，只剩下一个金字旁。一位补写者后补了一个等大的真字，但因为力度不够、风格不谐，这个后补成的镇字反而成为整块匾中的弱点。
从诗画艺理来看，一是如何通过添一笔达到意境主旨之美，让作品达到画龙点睛的效果。郑板桥在《芝兰图》中傍添几笔乱荆榛，是为了更好衬托出芝兰馨香的品德。在石畔青青竹数竿旁添瑞草是幽兰，愿景只画春风不画寒，以人间常驻美好的春天。但技术上的添一笔绝不是生搬硬套，而是有感而发后自然成形，如南宋诗人刘澜所见：“滩头枯木如画出，鸜鹆飞来添一笔。”这是由于鸜鹆飞到枯木上，使得枯木逢春一样，活跃了滩头风景。
二是如何通过减一笔达到以少胜多、不著一 字尽得风流的艺术之美。晚唐诗人郑谷把齐己《早梅》诗中的昨夜深雪里盛开的数枝寒梅剪成只枝，不但凸出了早梅主题，也彰显了已是一悬崖百丈冰犹有花枝俏，并动人的春色不须多。这让齐己诚服他为一词师。而南宋末年遗民大画家郑所南绘兰，从未描绘泥土，他说：“国地沦亡根着何处？”这兰根又扎向何处？减去泥土的一划，就明示他宁可枝头抱香死，也要守节与决心，“只有所南心不改泪泉和墨写离骚。”
总结来说，无论是在书法还是绘画中，加或减都包含着深厚的情理和玄机，是值得我们细味和深思的事物。“莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋。”