在书画艺术中添一笔如同美术报官方网站上的一抹生机减一笔则是对作品深度的剔除
在书画艺术的世界里，添一笔和减一笔就像美术报官方网站上展示的每一个细节一样，蕴含着深刻的艺术理念。宋代文学家宋玉形容东邻美女的身高是“增之一分则太长，减之一分则太短”，刘勰说好文章是“意少一字则义阙，句长一言则辞妨”。这些描述都表明了在书法、绘画中精妙地增减是一项极其不易的事。
从书法来看，王羲之在儿子王献之的一幅字上加了一点，被后人称赞为整幅字中的精华。而虞世南在李世民写的字上添了一戈旁，这一点被魏征认出为精妙绝伦。这说明这一点和戈字都是极具辨识度的，不仅锦上添花，而且成为整幅字中的点睛之笔。
然而，在清代涂晫题写云南临安府东门雄镇东南巨额城匾上的“真”字补写后，“镇”字因力度不足、风格不谐而显得突兀，就像是一个不协调的元素，让整块匾上的美感受损。
从诗歌艺理来说，一方面是在如何巧妙地添加才能达到意境主旨之美，使作品更加生动活泼。郑板桥在芝兰图中随手添几笔乱荆榛，是为了更好衬托出芝兰馨香的人品。在石畔青青竹数竿旁添瑞草幽兰愿景，只画春风不画寒，让人间常驻温暖春天。但技术性的添删不可简单机械，而应有感而发后自然成形，如同刘澜所见：“滩头枯木如画出，鸜鹆飞来添一笔。”这只鸜鹆突然飞到枯木上，却成神来之笔，让枯木逢春。
另一方面，在如何恰当地去除以致于巧夺天工，以少胜多、“不著一字尽得风流”的艺术效果。晚唐诗人郑谷将齐己《早梅》诗中的昨夜深雪里的数枝寒梅剪成只有一个枝，这样做既凸出了《早梅》的主题，也彰显了“已是悬崖百丈冰犹有花枝俏”和“动人春色不须多”的诗境与画境。让齐己对他此举大佩服。而南宋末年遗民大画家郑所南只描绘兰花，不包括泥土，他说：“国土沦亡根着何处？”这兰根又扎向何处？省去泥土的一笔就是他对大宋守节决心和志气的象征，“只有所南心不改泪泉和墨写离骚。”
总结来说，无论是在书法还是绘画中，都需要仔细思考如何适时增加或减少元素，使作品更加完善。这正如那句名言：“莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋。”