在杭州中央美术学院的历史深处藏着一场关于印象派艺术的神秘之谜它被称为病却又是美术史上的一种力量在这片
1914年，奥地利女演员蒂拉·杜里厄从柏林来往巴黎约15次，只为做印象派画家雷诺阿的模特。在最终作品中，杜里厄平静而严肃，目光凝视着玫瑰色和蜜色微光之中的某处。多年后，她在书中描述了这位患有严重关节炎的艺术家——当雷诺阿被推入房间时，他的双手让杜里厄“目瞪口呆”。她注意到，因为关节炎，他的右手以握画笔的姿势冻住，左手扭曲到正好嵌入调色板。
“莫奈患白内障” “德加失明” “雷诺阿瘫痪”，印象派画家的疾病在美术史中隐藏。当印象派的传说被重复讲述，却忽略身体的疾病如何影响印象派及其公众接受度，就错过了将其置于常态之中更广泛评论的机会。
雷诺阿，《蒂拉·杜里厄》，1914年，布面油画，纽约大都会艺术博物馆藏
一张同时代的照片证实了杜里厄的话。雷诺阿坐在轮椅上，看上去身材矮小，弓着腰，扭曲的手以握拳姿势紧紧攥着画笔。雷诺阿的一个朋友透露，在观看他作品的人会认为他把画笔绑在手指上。而他的儿子后来成为了一位知名电影导演，他在1962年出版的一本传记《我的父亲》中描述了人们遇见这位老艺术家时的情景——大多数人感到困惑，“这不可能！”他们会惊呼，“这样的手怎么能创作出那些伟大的作品呢？一定有什么不可思议。”
关于印象派画家的残缺，最著名的是来自回忆录、照片，也并非来自模特儿们或友人的描述，而是19世纪早期的大众批评。在雷诺阿创作《蒂拉·杜里厄》之前，大约40年的时间内，一些批评者猛烈抨击莫奈、德加、雷诺阿等其他艺术家，他们反复使用粗糙和未完成等语言嘲笑这些新兴风格，并且用医学术语形容这些行为，比如说它们是一种疾病或者疯狂。
尽管如此，当今我们已经开始重新审视那些对印象派艺术产生影响的事实，这些事实包括但不限于身体上的挑战和心理上的压力。这不仅仅是一个简单的问题，它涉及到了对视觉表达本质性的理解，以及对于那个时代社会规范与个人探索之间关系的一个全新的解读。
随着时间推移，我们逐渐意识到，这些看似偶然或意外的事情其实都是一个故事的一部分，是一个关于人类创造力如何超越自身限制，以一种独特方式展现世界观念的小剧场。而这个故事，不仅仅只属于那些能够写下自己的名字的人，更是所有参与其中的人都可以分享的一段共同历史。
