绘彩千秋：艺术之光中国古代绘画历史探秘

我们现在对史前绘画的了解都是从出土的彩陶及遍布全国的岩画遗存中得来的，而今天的我们有理由相信，这些作品的创作大多出于宗教和巫术的目的，并不是出于审美和欣赏的需要。

■ 绘画的萌芽

石器时代是中国绘画的萌芽时期，伴随者石器制作方法的改进，原始的工艺美术有了发展。但在若干年以前，我们所掌握的一切关于中国绘画起源的情况都仅限于那些描画在陶瓷器皿上的新石器时代纹饰。然而，在不久之前，随着更多省份的地质勘探与考古发掘，我们发现了岩洞壁畫，这使得史学家们将中国绚丽艺术文化追溯至更为遥远、更为神秘的地球纪元。在这些众多令人惊叹的地方，也包括了许多描绘人的宏伟图像，有些堪称巨制级别。内蒙古阴山岩画就是最早被发现并记录下来的岩画之一。在那里，我们先辈以长达一万年的时间精心创作了一系列这些图像，这些互相连接的人物图像把整个山体变成了一个东西长达300公里的大型公共艺术展览区。据推测，是宗教或巫术的情感驱动促使我们的先人们不惜辛劳地创造了这些永恒而神圣的事迹类似的图像还可以在苏北连云港孔望山将军崖岩画遗址中见到。

■ 新石器时代的小小杰作

探讨新石器时代时期的人类精神活动，我们仍然要把目光投向那些隐匿在边远地区神秘洞穴中的宝贵遗产。在云南沧源的一处未曾踏足过的地方发现了一幅幅反映人类活动，如狩猎、舞蹈、祭祀和战争等复杂情景。这些岩洞壁畫构思更加丰富，它们表现出的内容由单个物象发展成为具有生命力的互相关联的人物形象。这一切让我们看到了中国传统艺术的一个重要转折点。当然，在那段时间里，没有任何界限限制着他们，他们自由地使用自然环境作为他们无尽想象力的媒介，而没有经过任何准备工作，即兴即景地留下这场场奇遇。

这一切改变都来自于陶瓷技艺与木结构建筑技术出现，那种充满创造力和想象力的先民很快就意识到这两种材料是完美无瑕用于表达自己灵魂深处的声音，因此，在这些日常用品上涌现出了色彩斑斓、纹样繁复的事迹。此外，大汶口文化、红山文化以及河姆渡文化等，都有一定数量属于这种装饰性的彩陶。而仰韶类型中的《人面鱼纹盆》——西安半坡出土的是其中最具特色的作品，也最耐人寻味，关于其背后的含义一直是学者们共同猜测的话题。而庙底沟类型中，《鹳鸟石斧图》，从临汝闫村河南一处墓葬中挖掘出来，该作品以写实的手法捕捉到的鸟儿及其它动物，就如同讲述着鹳氏族如何兼并鱼氏族历史上的壮举。此外，从青海大通出土的是马家窑风格舞蹈纹彩陶盆，那里的画像展示了氏族成员欢庆跳跃的情景，被认为是在新石器时代初期艺术成就的一个标志性例证。

【先秦时期概述】

在整个先秦朝代里，无论是在春秋战国之前还是之后，一直都是奴隶社会逐渐向封建社会转变。在这个过程中，与社会分工日益扩大的同时，一系列手工业也迎来了飞速发展，并且产生了一种被称为青铜文明独特而强大的文明形式。由于统治阶层对于各种美术品需求增加，使得各门艺术领域获得极大的发展，其中包括但不限于雕塑、漆工以及金银细巧制作，但尤其是书法与绣织方面取得显著成绩。一旦进入封建王朝，每一次政治变革都会带来新的审美标准，对当时所有形式及材质进行重新评估，同时也促进了各种技艺之间不断交融与创新。不过，由于今昔已逝去，只剩下少量残余，或许只是一片破碎皮革或是一块褪色的丝线，所以能够看到真正代表那段辉煌年代精神风貌的小小印记变得异常稀缺。但幸运的是，在商代宫廷墓葬里，有一些幸存下的彩色帛缂，还有几块保存完好的漆颜染料涂抹残留证明，用黑白两个基本颜色交错编织成对比鲜明又视觉冲击性的设计；还有商代王室墓葬内找到的木制品上面的漆划痕迹，显示当时已经广泛应用用漆作为颜料来装饰工具与容器，以形成一种既庄重又引人注目的视觉效果。

此外，还有一些关于西周至春秋末年甚至战国初年的文献记载提到过庙堂壁上的插曲式壁划创作情况，比如楚国屈原所著名诗篇《天问》便是在观察楚始祖庙堂墙壁上悬挂的大型浮雕后激发灵感写成。

最后，不幸的是，当今世界间唯一能够提供直接证据窗口—即位于湖南省长沙附近汉子越城子皇陵-最近才揭开尘封已久两幅战国末年的旌幡式帛版，它们分别来自公元前3世纪左右。那两幅精致绝伦的手工细腻作品描繋出了死去者的肖像形态，一副肖像是妇女，她头顶上方飞翔着龙凤；另一副则是一个身份尊贵男子驾驭着巨龙或龙船。这两件典范化身不仅仅展示了一位女性或者男性人物，更通过它们传递了一种深刻意义，让每一个人都能感受到那份不可磨灭的情感，以及穿越漫长岁月依旧闪耀的心灵力量。如果说墨线勾勒侧面肖像加以配备象征意义动物，那么所呈现出的技巧水准比起另一个版本要高很多程度——《人物御龙图》的演示给予现代观者不同的感觉，让人们更加理解那个年代人们如何利用简单却生动夸张的手法来表达自己的思想感情，以及那个时候人们对于未来生活抱有的希望梦想。