每当顾客踏入李振明的画廊，首先是他对装裱艺术的热情介绍，而非谈判价格。对于李振明而言，他所从事的装裱工作不仅仅是一种谋生的手段，更是一门承载着千年传统技艺的艺术。在他的看来，每一位将字画托付给他的人都怀有深厚的情感，“没有特别的意义，人家也不会那么郑重其事地让你去裱。”因此，无论是名家之作还是业余爱好者的作品，只要交由他负责，他都会亲自拿起字画，从中轻轻展开，然后根据其特点，为顾客讲解自己如何进行装裱，以及预期达到的效果。

与机器快速完成装裱相比，传统的手工装裱需要更长时间，但李振明坚信它能赋予字画独有的韵味。“那种装裱师根据不同作品所做出的装裱，会为一幅作品增添上一些人情味。”他回忆起一个12月中旬来的顾客，她曾在收拾旧物时意外发现十年前由他帮她 装好的画，并因为这次偶然发现而复兴了许多往昔美好时光。这也是手工打造的一大优势，可以保存得更久，同时带给人们回忆和温馨。

然而，让李振明感到遗憾的是，现在从事手工打造书籍、绘画等物品的人越来越少。他从1987年开始学艺至今，一直致力于这一行当，在石家庄这样的地方经营自己的店铺。经过21年的实践经验，他深刻认识到这门技术的复杂性：“一般的字画还看不出来，但你要真想把一幅名家的字画给打理好了，你没点书法艺术底子还真不行。”

为了确保每一次打理都能达到最佳效果，李振明会首先了解并交流与作者关于该作品的心得体会：“只有理解了作品才能在打理后更好地把这幅作品的艺术价值给衬托出来。”同样，对于不同的装饰师之间存在差异，也主要表现在对待书法或绘图技巧上的理解程度：“没有规定谁一定懂书法，一定要与作者交流，你只要能把字画打理得‘软如棉，平如镜’就可以了。”

对于旧字画重新进行修补和重新包裝，这是一个耗时且辛苦但又充满乐趣的事情。由于对这些古老文物抱有无限尊敬和责任感，即使面对破损严重的情况，他们也能够通过精心修复，使其焕发原有的光彩。一件经历过岁月洗礼却依然保持完美状态的事物，是多么令人赞叹！

随着时间流逝，不断有人向李振明寻求帮助，以恢复那些珍贵文化遗产。正是在这样的过程中，他结识了一位国家一级美术师、中国美术家协会会员梁岩。当初是2003年，由于梁岩弟弟找到了几张早已被遗忘的大作，并希望它们能够得到专业处理，那些碎裂、污渍斑驳的地球拓片成了挑战。而在那之后，他们建立了一种特殊的情谊，其中包含了共同探索历史记忆以及传承文化精神的一份快乐。

“古迹重裱，如病延医……医善则随手而起，医不善则随手而毙。”这是描述对书籍或文字材料进行重新整治后的重要性，它既像医疗工作一样需细心周到，又要求高超技艺。如果做得恰到好处，就像是生命中的再生；反之，则可能加速它们消亡。在这样一种独特的心态下，即便是最微小的小瑕疵，也能够被用心修补，让一切回到最初应有的完美状态。

尽管如此，与现代科技日新月异相比，这个行业仍面临巨大的挑战。但正是在这种不断变化和挑战中，当代人才才显现出他们真正创新的能力。而作为其中的一个代表人物——一个拥有21年经验、高超技艺又极具热情的人类工匠——我们必须以欣赏之眼去观察这个世界，以激励之语去鼓励正在努力奋斗的人们，因为正是在这样的环境里，我们才能找到真正属于我们的位置，不仅只是生存，更是成长和发展的地方。