邦瀚斯拍卖公司频繁的网上拍卖反复推动了荒诞派雕塑的流行
邦瀚斯拍卖公司的网上拍卖频繁推出“荒诞派”雕塑，反复展示了中国近年来的公共艺术审美缺失和权力话语的倒置。这些雕塑调侃和揶揄了恶俗公共艺术，其荒诞之极致、手法之多元、观念之另类，成为了难以逾越的视觉奇观。网络评选如“十大最丑建筑”和“中国最丑雕塑”，让曾经高高在上的艺术创作面对公众评判。然而，不论业内人士还是社会公众如何批评或嘲笑，这些作品并没有消失，而是不断刷新人们的审美底线和想象极限。
这些“荒诞派”作品常常使用脑筋急转弯式思维，如一头鹿背着一个袋子的雕塑可能会被理解为“一袋一鹿”，或者古代郎中站在地球仪上的雕塑可以解读为《中医走向世界》。这样的创意虽然有时带点漫画式的大胆，但却彻底颠覆了传统审美标准。
真正的荒诞是一种智慧与才华的产物，是对现实深刻反射，而不是简单玩弄文字或形象。如果说立体派变形风景、哥伦比亚绘画大师博特罗笔下的肥硕放荡人物不也是荒诞，那么这种流行于城市公共空间中的恶俗艺术究竟何去何从？
所谓“长官意志”的决策者，追求政绩面子工程，不尊重艺术规律，缺乏监督制约，使得这些“荒诞派”作品频繁出现。这也引起人们对于权力与利益深层担忧，是一种严肃的问题而非简单娱乐游戏。