这批文物的毁灭与散佚更是比佛首拍卖更为令人心痛艺术品投资现状如同失去灵魂的空壳
溥仪与文物的离别：一段历史的沉痛回声
在1945年8月，长春市郊，当日本战败的消息传来时，溥仪面临着前所未有的抉择。作为伪满洲国的最后一个皇帝，他必须从即将陷入战火中的城市逃脱。这段旅程，对于他而言，无异于走向命运的分水岭。
溥仪早已开始计划他的逃亡路线，并选择了一些最为珍贵、最能代表其权力的文物作最后之选。他挑选出57箱珍品，其中包括了赵孟頫《水村图》、仇英《汉宫春晓图》，以及欧阳询《梦奠帖》等绝世佳品。这些宝贵之物，是他当年从故宫偷运出来的一部分，也是他利用它们牟取经济利益和其他各种好处的手段之一。
然而，这些文物并非所有被溥仪带走的人都能见到。在那片混乱中，一位不知名士兵首先触摸到了小白楼里的木匣子，从而点燃了一场悄无声息却又令人痛心疾首的偷窃浪潮。北宋画家李公麟的《三马图》被撕成三段，而鲜于枢两卷绘画作品则被人撕毁。明代沈周《淇园春雨图》的中间一段直到1973年才重新找回。而王问七米长的大幅墨迹写意画作-万松图-在争抢中被撕碎，最终竟然遭到了卫兵们粗暴地烧毁。
随着士兵们四散逃亡，他们手中的文物也逐渐流入市场，被古玩界称为“东北货”。许多国宝很快就卖出了，这对于后来的公立收藏机构搜集工作产生了积极影响。经过多年的征集工作，现在很多曾经流失至外界的地方书画古玩已经归还故宫博物院，如陆机《平复帖》、王献之《中秋帖》、顾闳中《韩熙载夜宴图》及张择端《清明上河图》，再次回到紫禁城内，为文化遗产提供了保障。
上海博物馆也收藏有大量清宫散佚书画，如董源《夏山图》（局部）和赵佶（局部）的作品，它们不仅承载着艺术价值，更是对历史的一种见证。
溥仪逃离长春之前，他留下的是一个空壳子的皇宫，大批文物随波逐流，在混乱之中消失或遭受损害。当这批珍贵文物如同幽灵般飘散开去时，不知多少人心酸欲裂，那些曾经属于清朝皇家的宝贝，如今却沦落成为商贾交易的小商品，或许更让那些守护它们的人感到愤慨与悲伤。但正是在这场生死交织的情景下，那些珍贵而脆弱的地球文化瑰宝得以重新找到归宿，继续在新的时代里发光发热，为人类精神世界添砖加瓦，让我们仿佛能够听到那些沉睡千年的文字与色彩低语：“我虽远方，但我的灵魂永恒。”
