工程陶瓷中的铜色如同秋天的晚霞而红釉则如同初冬的余晖温暖而不燥烈
在工程陶瓷的世界里，铜色如同秋日晚霞般温暖而柔和，而红釉则像初冬余晖那样充满了深意。它不仅是釉色的一种，更是艺术家手中的灵感源泉。在这片红色的海洋中，氧化亚铜就像一艘帆船，在火焰的引导下航向不同的颜色空间。它呈现出一种美丽的橙色，当溶于釉中时，它变成了令人惊叹的红色，就像埃及第18王朝时期那样的深红玻璃一样。
然而，在中国乃至日本的红釉作品中，我们很难发现氧化亚铜的痕迹。这是一种特殊的手法，将纯净的大理石状铜微粒悬浮在釉中，使得颜色更加细腻、丰富。当这些微粒达到胶体状态时，它们呈现出不同于普通金属状态下的颜色，从赤到紫，再到青，各有千秋。
为了让红色的光芒闪耀，最重要的是控制好铜的使用量。如果超过了0.5%的话，釉色的效果就会变得混浊，就像是火漆一般。而如果放入10%左右的铜，那么结果将是黑色的，这就是著名的地青或褐斑青瓷。不过，如果再加上一点点还原性，那么我们就能看到那些被称作“天目”的黑色釉。
通过这种独特的手法，可以制作出各种各样的红紫 釉、明代霁红以及清代郎窑 红等多彩多姿的地球陶器。若是在釉下绘制图样，然后用还原焰烧制出来，就是所谓的“ 釉里 红”。这项技术对于理解陶瓷科学具有极其重要意义，因为它揭示了如何通过化学反应来创造出如此精致且多彩的地球艺术品。