陶瓷的多样性探索不同类型的艺术与工艺
在古代，为了使器物表面更为平滑白洁和颜色变浅，陶工们会在胎体上先敷一层细白瓷土，这层白色浆土称化妆土，也称化妆釉和护胎釉。这种工艺具有明显的时代特征和地域特征，对于古瓷的断代和辨伪至关重要。
六朝青瓷中已开始应用化妆土工艺，婺州窑位于浙江金华一带，当地所产胎土含铁量高，烧成后胎色深灰或深紫。西晋起，婺州窑采用纯净的瓷土涂抹胎表，化妆土呈奶白色，经上釉烧制后，不但釉面光洁，而且色泽滋润。东晋南朝时的德清窑以黑瓷著名，同时也兼烧青瓷。德清窑以红色粘土做胎，烧成后胎呈灰色或紫色，为改善釉色的效果，在胎外施一层奶白色的化妆土，其方法与婺州窑相似。
隋唐五代时期，更是见证了化妆 土应用范围扩展。在除了青 瓷之外，还有白 瓷、彩绘 瓷等多种类型都采纳了这一技术。这段时期耀州窑青 瓷有黑 骨 和 白 骨两种形式。黑 骨 青 瓷 的 胎质较唐 代 已 有 改进，可谓细密坚韧，但含铁量高，因此需要在其外部施加较厚的一层奶 白 色 的 化妆 土。此举不仅提升了器物本身质量，还为未来装饰提供了基础。
到了唐 代 河北邢 州、长沙铜 官 及宋 元 时期，如磁 州 窑等地方，对于如何利用这项技巧进行创新性的尝试，而这些尝试又极大地推动了一系列新的艺术风格及技术手法产生，使得整个中国陶 器 工艺达到了前所未有的高度。
从宋元之后开始，我们可以看到北方磁 州 窑对此技巧运用的成功实现。在这里，他们成功将这一技巧融入到制作过程中，使得最终产品更加精致完美。此外，从装饰方面来看，如“划花”、“剔花”等方法中，都能直接参与纹饰装饰。而对于那些采用“划痕”、“剔去”的方式，则通过消除部分材质，让下面的另一颜色的材料（如黑料）显露出来，最终形成三维空间感，以立体视觉效果展示作品美学价值。
最后，在观察古代陶器的时候，我们需要注意区分“介质中间层”。宋代钧 厚 釉 中，有一种特殊现象，那就是在高温下由于温度变化导致原材料发生化学反应形成的一种钙长石结构，它既不是人为添加的手段，也不是简单的地理因素造成，而是在生产过程中的自然生成。但即便如此，这样的介质仍然能够起到统一整体颜色的作用，并且对于鉴定真伪也有着重要意义，因为它是一种难以复制的手法，可以帮助我们更准确地了解当时各个地区独特的制作流程以及它们之间可能存在的小差异。