好的紫砂款识应具备的特点__自然之美种花用紫砂盆好还是普通陶瓷好
(1)印章大小要适宜，根据作品的大小选择合适的印钤。若多人合作，印章尺寸应相似。有人认为用印宁小勿大，但这并非绝对。我曾为吕尧臣设计“尧臣陶艺”一印，以战国玺意，与其代表作“玉玺壶”底部相同大小，使壶上显得如同巨玺，极具匠心独运之妙。因此制作者应备有不同大小的印章，便于使用。
(2)印章形式要善择，以变化丰富的印式与整体艺术美相得益彰。除了正方形、朱白文（钤在壶上则相反，一凹一凸）外，还有半通形、瓦当形、圆形、半圆形、椭圆形、葫芦形等多种形式。当一件作品同时使用二方或二方以上的印章时，就需选取不同的印面形式。
(3)钤压位置要得当，一般在底部或盖内（下）。特别是在明处使用时，必须审查位置。如果做得好，可以起到装饰作用，增添活力和生气，有如画龙点睛一般。
(4)风格要协调，一般来说工细精致的作品宜用娟巧秀丽的印章；朴实奔放的作品宜用粗犷老辣的；端庄稳重的作品宜用方正平稳的一。在王寅春先生常用的名号“王寅春”，其汉铸神韵和残缺自然都非常恰当，并且线条不粗却刚劲饱满，在他的作品中显得雍容大度。而顾景舟先生所用的“景舟制陶”，线条虽不粗但刚劲饱满，又恣意纵横而错落有致，是真正展现了大家风度。
现在有一些人喜欢一种四平八稳、工艺化的大型无特色的紫砂款识，这样看后很容易感到腻味。壶造型与提名也可以选择与之风格相应的一种紫砂款识来搭配，如仿秦打孔文或者仿古瓦当文等。
(5)钤印轻重要适宜，当钤时应注意平整，用力均匀，不可深浅不一。这也就意味着由于每个人的手法不同，即使是同一个设计，也会因技艺高低而产生差异，因此在制作过程中需要恰到好处地处理。此外，有些紫砂款识并不一定需要全部被刻完整，而有些则必须完全刻完才能达到最佳效果，如清代篆刻名家陈鸿寿设计出的壶式，其古朴幽默间藏着巧拙之美，而杨彭年制作后的底部加上“阿曼陀室”一行字，则显得更加雄健朴茂，更具有金石味十足之感。
(6)最后，对于紫砂款识所用的民间陶工，由于优劣悬殊，现在见到的好的还远远没有古代水平高。“王南林制”、“杨彭年造”、“阿曼陀室”的这些精彩款识已经难以寻觅了。这主要因为作此类款识的人既懂篆刻又懂紫砂，而且也有条件请专业的人来帮忙创作。但对于我们今天很多紫砂作者来说，也应该学会一些基本知识，如果条件允许的话，请专门请教篆刻师傅，为自己的工作增添更多艺术性和价值。
